رفتن به نوشته‌ها

‘Tenet’: چگونه کریستوفر نولان آن ماشین را تعقیب کرد

تماشای فیلم “تنت” ممکن است برای نمایشگر بزرگ در نظر گرفته شده باشد ، اما کریستوفر نولان ، نویسنده و کارگردان ، از این موضوع آگاه است که با وجود تماشای خانه هنوز هیجان وجود دارد. پس از اکران تئاتر جهانی بسیار بحث شده (و با تاخیر COVID-19) در اوایل سال جاری ، فیلم جاسوسی زمان آور نولان اکنون در Blu-ray ، DVD و VOD وارد شده است ، با توجه به اینکه اکثر کارهای انفجاری همان ذهنیت را دارند – در اتاق نشیمن خود می وزد.

نولان می گوید: “تماشای منزل همیشه قسمت بسیار مهمی از چرخه هر فیلم بوده است.” “من در سال 1970 متولد شدم ، ویدئوی خانگی از حدود 11 سالگی منتشر شد و از آن زمان که موتور اقتصادی تجارت فیلم است.”

علیرغم اظهارنظرهای اخیر در مورد اعلامیه برادران وارنر مبنی بر ارسال کل صفحه انتشار خود در سال 2021 به HBO Max در همان روزی که فیلم ها در ایالات متحده به نمایش درآمد ، نولان ترجیح خود را برای نحوه انتشار پروژه هایش برای بینندگان در خانه دارد.

در مصاحبه ای که قبل از علنی شدن انتقادات وی انجام شد ، نولان خاطرنشان کرد: “طی این سالها من با استودیوها – به ویژه برادران وارنر – همکاری کردم تا توجه و توجه زیادی به نحوه ترجمه تجربه صفحه نمایش بزرگ به قالب های مختلف داشته باشیم. آن را آزاد می کنم من ماهها و ماهها روی این Blu-ray کار کردم ، روی نسخه 4K UHD فیلم کار کردم ، روی نسخه پخش 4K کار کردم. … این چیزی است که قلب من بسیار نزدیک است. “

این کارگردان که معتقد است با فروپاشی همه گیر تماشاگران دوباره به سینماها برمی گردند ، همچنین می فهمد که اکران تئاتری فیلم “تنت” در زمانی انجام شد که بسیاری از مردم عصبی بودند – یا به سادگی قادر به رفتن به سینماها نبودند. اگرچه این فیلم در منطقه لس آنجلس درگیری های خود را انجام می داد ، اما سینماهای داخلی در این شهرستان از ماه مارس تعطیل شده اند.

نولان می گوید: “در این شرایط ، جایی که ما هرگز مجبور به انتشار فیلم نبودیم ، ارائه فیلم در آنجا بسیار هیجان انگیز است.” “من در لس آنجلس زندگی می کنم و اینکه نتوانم در زادگاه خود فیلم اکران کنم بسیار ناامید کننده است. واقعاً جالب است که اکنون مردم قصد دیدن آن را دارند. “

کریستوفر نولان در سر صحنه نمایش با اعضای خدمه کار می کند

تهیه کننده کارگردان ، کریستوفر نولان ، تدارکات صحنه طولانی تعقیب و گریز ماشین را با حضور در مجموعه “تنه” مسدود می کند.

(ملیندا سو گوردون / برادران وارنر)

نولان فیلم را – كه جان دیوید واشنگتن را به عنوان یك عضو جدید در یك سازمان مرموز به نام تنت ، كه وظیفه نجات جهان از تهدید آینده را دارد ، بازی كرد – به عنوان ژانر جاسوسی. این یک نسخه پرتحرک از ماجراهای جیمز باند است ، با مجموعه های عظیم ، مکان های عجیب و غریب و شامل یک عنصر علمی تخیلی که می توان آنتروپی اشیا را به معنای واقعی معکوس کرد. در حالی که یکی از به یادماندنی ترین لحظات برای نولان سقوط یک 747 واقعی به یک ساختمان بود ، هیجان انگیزترین دنباله یک تعقیب و گریز طولانی مدت ماشین است که می بیند وسایل نقلیه آن به موقع به جلو و عقب حرکت می کنند.

این کارگردان توضیح داد: “آنچه می خواستم انجام دهم و دلیل این عنصر علمی تخیلی این است که می خواستم تجربه تازه ای از تعقیب و گریز اتومبیل را به مخاطب ارائه دهم.” “من می خواستم یک دلیل داستانی برای تماشای یک تعقیب و گریز ماشین به روشی دیگر ارائه دهم. با این ایده وارونگی ، ایده پالیندرومیک حرکت همزمان امور به جلو و عقب ، احساس کردم اگر کارهای خود را درست انجام دهیم می توانیم براساس آنچه از دهه ها تعقیب اتومبیل آموخته ایم ، پایه ریزی کنیم. ما واقعاً می خواستیم آن را به سطح دیگری برسانیم. “

نولان مدت زیادی را صرف کار در زمینه تدارکات تعقیب و گریز کرد ، که به عنوان وارونه شخصیت واشنگتن ، قهرمان داستان ، به جلو و سپس دوباره معکوس عمل می کند. نولان که می خواست اطمینان حاصل کند که هیچ چیز در این سکانس قابل پیش بینی نیست ، به تیم خود از جمله جورج کوتل ، هماهنگ کننده شیرین کاری ، اسکات فیشر ، سرپرست SFX و هویت ون هویتما ، فیلمبردار ، مأموریت داد تا با استفاده از این روش ها بینندگان را روی انگشتان پا نگه دارد.

نولان توضیح داد: “قرار دادن یک سکانس پیچیده مانند این در مقابل مخاطب کمی شبیه انجام یک سری حقه های جادویی است.” “و اگر حقه ای را بارها تکرار کنید چشم آن را برداشته و شروع به دیدن آن می کند و تعلیق ناباوری شما از پنجره بیرون می رود. بنابراین کاری که می خواستم انجام دهم – و این را در طول سالها در فیلمهای مختلف آموخته ام – این است که سعی کنم تکنیک را از یک عکس به یک عکس دیگر تغییر دهم تا همیشه کمی جلوتر از مخاطب باشید. همانطور که چشم مخاطب ، که یک چشم بیرحم است ، شروع به انتخاب روش می کند ، شما دنده ها را عوض می کنید. “

“چه زمانی [Nolan] ایده ای ارائه می دهد ، شما می توانید تضمین كنید كه او تمام جنبه های این ایده را تا حدی كه می تواند از نظر جسمی آن را در ذهن خود داشته باشد ، تصور كرده است. “یادم می آید که او به من گفت که او با بچه هایش در خانه بود و آنها ساعت 9 صبح به دفتر او آمدند و او با دو ماشین اسباب بازی بازی می کرد ، یکی رو به جلو و دیگری رو به عقب. آنها رفتند ، چهار ساعت بعد برگشتند و او هنوز به دو ماشین خیره شده بود. او واقعاً چنین درک باورنکردنی از آنچه می خواهد ببیند و آنچه می خواهد به دست آورد ، دارد. این واقعا به کار من کمک می کند. “

ماشین فریب خورده از

بازیگران و خدمه خود را برای شلیک ماشین تعقیب و گریز طولانی در یکی از ماشینهای فریب خورده آماده می کنند.

(ملیندا سو گوردون / برادران وارنر)

کوتل ، که در سه گانه بتمن و فیلم “Inception” با فیلمساز همکاری داشت ، 55 راننده بدلکاری از جمله 20 نفر از لس آنجلس را که قبلاً با نولان کار کرده بودند ، آورد. فیشر و تیمش ناوگان اتومبیل و وسایل نقلیه را برای رانندگی به عقب یا جلو بازسازی کردند و درنهایت ماشین های عقب راننده را تا 60 مایل در ساعت و بدون چرخش در اطراف شاسی خودرو سوق دادند. در برخی عکسها ، همه ماشینهای پس زمینه در حالی که ماشین قهرمان به جلو حرکت می کرد ، برعکس حرکت می کردند.

کاتل گفت: “ما همیشه به هندسه ماشین وفادار بودیم.” “حتی زمانی که آنها به عقب می رفتند ، فرمان در انتهای عقب ماشین قرار داشت ، این کار مانند رانندگی لیفتراک با سرعت 50 مایل در ساعت است. آن را بسیار ناپایدار می کند. اما باعث می شود ماشین به گونه ای عمل کند و عملکردی داشته باشد که شما فقط نمی توانید با هر دکل ساخته شده دیگری تکرار کنید. تغییر زیاد زیاد اتومبیل ها کار بزرگی بود ، اما فکر می کنم این واقعاً نشان داد. “

نولان افزود: “آنها این ماشین ها را به اطراف می کوبند.” “آن را به جلو اجرا کنید ، به عقب بچرخانید ، سعی کنید ببینید که سرعت آن چقدر سریع است. تنظیم مجدد اتومبیل ها به این ترتیب که آنها به جلو و عقب چرخانده می شوند تا بتوانند خیلی سریع برعکس رانندگی کنند و ببینند که این امر چه کاری برای هندلینگ ایجاد کرده است. آنها در طول زمان یک سری تکنیک ها را از این طریق تکامل دادند که ما چگونه می توانیم تک تک شلیک ها را انجام دهیم. “

برای فیلمبرداری از این سکانس ، تولید شش کیلومتر از بزرگراه Laagna Tee در تالین ، استونی ، یک جاده عظیم کاتل را در مقایسه با آزادراه 405 در لس آنجلس خاموش کرد و هر روز به مدت 12 ساعت در تعقیب و گریز شلیک کرد. قسمت ابتدایی تعقیب و گریز – جایی که شخصیت اصلی واشنگتن و شریک زندگی او ، نیل ، با بازی رابرت پتینسون ، شیئی را از یک کامیون متحرک دفع می کنند – به عنوان یک سکانس کامل تمرین و فیلمبرداری شد. پتینسون برخی از رانندگی ها را خودش انجام داد و تیم یک ماشین آتش نشانی موجود را اصلاح کرد تا واشنگتن بتواند از بی ام دبلیو بپرد و از نردبان برای دزدکی چرخش کند.

نولان و ون هویتما معمولاً از یک SUV پرسرعت با عنوان “Edge” عکسبرداری می کردند که دوربین را از روی یک دکل روی سقف اجرا می کرد. اما نولان نیز خود را در پشت ماشین های قهرمان پنهان شده در پشت بازیگران دید و در یک لحظه ، او را به پشت یک وانت مهار کردند تا یک پایه کلیدی را به سمت واشنگتن پرتاب کند. بزرگترین چالش بدلکاری یا خود رانندگی نبود بلکه در واقع پیگیری اینکه کدام ماشین باید به کدام سمت برود و آیا دوربین باید به جلو یا عقب کار کند ، بود. تیم برای اطمینان از درست بودن هر شوت به پیش نمایش دقیق توالی اعتماد کردند.

نولان گفت: “بزرگترین چالش كلی این بود كه هر روز به آنجا برویم و تلاش كنیم كه برای كدام شوت از یك روش استفاده كنیم.” “به دلایل واضح مالی ، ما فقط نمی توانیم شش نسخه از هر ماشین را خریداری کنیم. ماشین ها باید دوباره پیکربندی شوند [for each shot] و این زمان می برد ، بنابراین به من واگذار شد که با هماهنگی جورج و هویت بتوانم به خدمه گیرنده و جلوه های ویژه بگوییم از کدام اتومبیل می خواهیم دو ساعت پایین خط استفاده کنیم. ما BMW را می فرستیم و در پشت راننده نصب می شود در حالی که ما به چیز دیگری و غیره شلیک می کنیم.

“با توجه به ماهیت پیچیده سکانس ، انجام آن کاملاً سخت بود. و وقتی تماس گرفتید نمی خواستید وسیله نقلیه اشتباهی برگردد زیرا ما فکر کردیم که می خواهیم آن را به جلو بکشیم اما در واقع باید آن را به عقب اجرا کنیم. ساعتها هدر رفته بود هیچ کس واقعاً قادر به شهود این سناریوهای معکوس نبود. هنگامی که اشتباه کردید ، با برنامه ریزی پیامدهای زیادی در پی داشت. ما زمان زیادی را صرف بحث و بررسی و تجزیه و تحلیل و تفکر آن کردیم. “

یک SUV پرسرعت با عنوان

کریستوفر نولان ، کارگردان “تنت” و هویت ون هویتما ، فیلمبردار ، به طور معمول هدایت فیلم تعقیب و گریز اتومبیل را از یک SUV پر سرعت با نام “اج” انجام می دهند که دوربین از روی یک دکل روی سقف اجرا می شود.

(ملیندا سو گوردون / برادران وارنر)

در حالی که “Tenet” مانند “Inception” براساس سناریوی چه اتفاقی بنا شده است ، نولان با فیزیکدان نظری کیپ تورن ، که قبلاً با او در “Interstellar” کار کرده بود ، مشورت کرد. اما “تنت” آزادی های علمی نیز دارد. اندول جکسون و سرپرست VFX ماه ها در مورد چگونگی به تصویر کشیدن فیزیک به بهترین شکل در دنیای معکوس ، به ویژه چگونگی چرخش چرخ های ماشین در گرد و غبار و شکل گرفتن انفجار برعکس ، ماه ها صرف کردند.

نولان اذعان کرد: “اگر این امکان وجود داشته باشد” یک کارت بزرگ خارج از زندان است. “من با” Kip “در” Interstellar “کار کردم و” Interstellar “پروژه ای بسیار نزدیک به قلب او بود و او می خواست فیلمی را بسازد که علم واقعی و غیرقابل دسترس باشد. “Tenet” “Interstellar” نیست اما Kip به من کمک کرد تا در بررسی این ایده ها به من کمک کند. دانش بنیادی در پشت آن کاملاً سالم است. این یک واقعیت شگفت آور است که قوانین فیزیک متقارن هستند. آنها می توانند به جلو و عقب بدوند و کاملاً یکسان هستند ، به جز آنتروپی. Kip به ما راهنمایی هایی در مورد احساس او داد ، آیا این امکان وجود دارد که آنتروپی یک جسم یا وسیله نقلیه را برعکس کند ، به عنوان مثال نحوه تعامل با محیط زیست. این براساس سختگیری های علم واقعی است اما بدیهی است که این یک تفسیر خیالی است. “

همانطور که اتومبیل ها ، شخصیت ها و جهان در طی قسمت بعدی تعقیب ماشین برعکس حرکت می کنند ، صدا و موسیقی متن نیز معکوس می شوند. همانطور که در “دانکرک” کاوش می کرد ، نولان می خواست که طراحی صدای ریچارد کینگ و نمره ضربان دار لودویگ گورانسون کاملاً تلفیق شود.

نولان گفت: “هنگامی که به قسمت معکوس تعقیب و گریز رسیدید ، تیم ریچارد مجبور شد تا با رویکردی به نظر برسد که وقتی اوضاع برعکس می شود چه چیزهایی به نظر می رسد.” “شما فقط نمی توانید نوار را به عقب اجرا کنید. باید بسیار رساتر از آن باشد و آنها به جزئیات بسیار عمیق تری پرداختند. چیزهایی مانند چرخاندن لاستیک و صدای جیرجیرک پرندگان – همه این موارد باید واقعاً انتخاب های پیچیده ای داشته باشند و فرایندهای کاملاً پیچیده ای نیز برای تلفن های موبایل داشته باشند. همه اینها با کاری که لودویگ با امتیاز انجام می دهد بسیار تقویت شده است ، بعضی از آنها همزمان به جلو می دوند و برخی دیگر به عقب می دوند. میکسرها واقعاً قادر به تلفیق آن بودند [and] همه را کنار هم قرار دهید تا یک دنباله همهجانبه ایجاد کنید. ”

جان دیوید واشنگتن در حالی که الیزابت دبیکی در کنار ماشین در

جان دیوید واشنگتن و الیزابت دبیکی در سکانس تعقیب و گریز ماشین در “تنه”.

(ملیندا سو گوردون / برادران وارنر)

هم نولان و هم کاتل احساس کردند که تعقیب و گریز اتومبیل – و به طور کلی “تنت” – توانست از نظر فنی و روایی زمینه جدیدی را فراهم کند ، که بسیاری از بینندگان اکنون برای اولین بار تجربه خواهند کرد.

کوتل گفت: “ما کل تعقیب و گریز را به عقب انجام دادیم زیرا این اتومبیل ها در جدول زمانی دیگری قرار دارند” ، و اظهار داشت که قبلاً شاهد تعقیب و گریز نبوده است که از اتومبیل هایی مانند این استفاده کند. “تنها راهی که آنها از طریق این کل تعقیب و گریز عبور می کنند این است که عقب بروند. حتی وقتی این کار را می کردیم ، ما واقعاً نمی دانستیم چه کار می کنیم – ما فقط کاری را می کردیم که کریس به ما گفت. اما ما به او اعتماد کردیم. من فکر می کنم ما قطعاً با آنچه کریس می خواست به آن برسد ، آن را به سطح دیگری رساندیم. “

نولان گفت: “ما در این فیلم توانستیم بیشتر از آنچه كه تصور می كردم انجام دهیم.” “وقتی این یکی را نوشتم ، مخصوصاً از نظر عملی ، واقعاً دنبال آن رفتم. من به نوعی آن را نوشتم و فکر می کنم در پشت ذهنم لیستی از موارد وجود داشت ، مانند سقوط یک اتومبیل 747 به یک ساختمان ، جایی که من منتظر بودم از کسی روی شانه بزنم و بگوید ، “ببین ، این واقعاً نیست” ممکن است. “اما افرادی که با آنها کار می کنم راهی برای انجام همه این کارها پیدا کرده اند ، بنابراین من فکر می کنم از نظر آنچه می توانیم روی صفحه داشته باشیم از انتظارات من فراتر رفته است.”

منتشر شده در دانلود فیلم