رفتن به نوشته‌ها

Indie Focus: عاشقانه ای حیرت انگیز در ‘Ammonite’

سلام! من مارک اولسن هستم به نسخه دیگری از راهنمای منظم خود در جهان فقط فیلمهای خوب خوش آمدید.

باور کنید یا نه ، این فصل جوایز است. اینکه دقیقاً در دنیای پسا همه گیرسازی چه احساسی احساس می شود ، هنوز کاملاً مشخص شده است ، اما با نامزدهای جوایز گاتهام در این هفته ، اولین ایده درباره این که چه چیزی ممکن است باشد ، داریم. و صادقانه بگویم ، این گروه از نامزدها حداقل تقریباً شبیه آنچه ممکن است در یک سال بدون اختلال داشته باشد.

مایکل اردوزا ، روزنامه تایمز ، این نامزدها را پوشش داد و عنوان اصلی آن این بود که برای اولین بار هر پنج فیلم کاندیدای بهترین فیلم – “دستیار” کیتی گرین ، “اولین گاو” کلی ریخارد ، “الیزا هیتمن” “هرگز به ندرت گاهی اوقات همیشه” فیلم های “Nomadland” ساخته Chloé Zhao و “Relic” ناتالی اریکا جیمز – توسط زنان کارگردانی شده اند.

“اولین گاو” Reichardt با چهار نامزد هدایت این رشته را بر عهده داشت. از دیگر نامزدهای قابل توجه می توان به چادویک بوزمن فقید برای بازیگر نقش اصلی “پایین سیاه ما کارینی” ، جود لاو و کری کون برای بازی در “آشیانه” و شناسایی در چندین دسته برای “خانم نوزدهم” ، “هرگز به ندرت گاهی اوقات همیشه” اشاره کرد. “Nomadland” و “نسخه چهل ساله”.

از این خبرنامه لذت می برید؟ مشترک شدن در لس آنجلس تایمز را در نظر بگیرید

پشتیبانی شما به ما کمک می کند تا اخباری را که بیشترین اهمیت را دارند ارائه دهیم. مشترک شوید.

‘آمونیت’

“آمونیت” به نویسندگی و کارگردانی فرانسیس لی ، “کیت وینسلت” و “سائورس رونان” در نقش مری آنینگ و شارلوت مورچیسون ، دو زن واقعی در اواسط دهه 1800 انگلستان بازی می کنند ، اما یک عاشقانه پرشور را بین آنها تصور می کند. آنینگ ، یک دیرین شناس متخصص ، با اکراه به مرچیسون در بهبودی از غم و بیماری کمک می کند اما به زودی ارتباط قوی بین آنها را کشف می کند. این فیلم به طور غیرمنتظره با منتقدان اختلاف نظر داشته است ، بعضی از آنها توسط حرکات دقیق آن خسته شده اند ، در حالی که دیگران خویشتنداری آن را سرد و ناخوشایند می دانند. این فیلم توسط نئون اکران شده است ، در Vineland Drive-in و در سینماهایی است که اکنون در آن نمایش داده شده است و از 4 دسامبر در VOD نمایش داده می شود.

برای روزنامه تایمز ، جاستین چانگ بازی وینسلت را “بهترین بازیگری از زمان” میلدرد پیرس “خود در این فیلم اعلام کرد که در آن او نقش یک قهرمان طبقه دیگر کارگر را بازی می کرد که از اجازه دادن به دیگران حکم خودداری می کرد.” این فیلم ، او نوشت ، در نهایت “کمتر یک داستان جاروکننده و متعالی از عشق ممنوع است تا یک پرتره خسته کننده از تنهایی خودساخته ، از زنی که بسیاری از زندگی خود را صرف یافتن تحقق بی روح کرده است. این بدان معنا نیست که آثار ماری خالی از معنا هستند. دور از آن. کاری که ما انجام می دهیم ، خرده ریزها و گنجینه هایی که برای آنها عزیز است ، می توانند به مخازن مهم حافظه ، احساس ، داده و تاریخ تبدیل شوند. فسیل سابقه مرگ است. مانند بسیاری از چیزهای دیگر – دست زدن به هم ، فرو رفتن در موج سواری ، آغوش یک عاشق – این نیز می تواند شاهدی بر زندگی خوب زندگی شده باشد. “

برای نیویورک تایمز ، ژانت کتسولیس نوشت: “این فیلم به مهارت های وینسلت و رونان نیاز دارد ، توانایی آنها در سیمافور بیشتر با نگاههای کشویی و حرکات ریز بیشتر از آنچه بسیاری از بازیگران با صفحات گفت وگو مدیریت می کنند. در رمزگشایی این سیگنال ها لذت وجود دارد. و بعد از تماشای لحظات غافلگیرکننده آخر فیلم ، من انتظار دارم که لی همیشه یک فیلمساز باشد که از ما بخواهد کمی بیشتر به او نگاه کنیم و برای جوایزمان کمی سخت تر کار کنیم. “

برای واشنگتن پست ، آن هورنادای نوشت: “همانند مصنوعاتی که آنینگ کنده می شود و گرد و غبار می رود ،” Ammonite “از زیبایی منحصر به فردی برخوردار است ، زیبایی که نشان دهنده امتناع سرسختانه وی از خوشحالی است. از نظر لحن ، گام زدن و تمرکز بر اصول خود باقی می ماند که باعث می شود مخاطب بیش از نصف آن را ملاقات کند. پاداش کسانی که این کار را می دهند با عملکرد خوب وینسلت و رونان ، که علی رغم اینکه احتمالاً هوکوم است ، شیمی معتبری تولید می کنند ، پاداش می گیرند. لی ممکن است فکر کند که محرمانه بودن رابطه جنسی بین این دو باعث تخطی داستان آنها می شود ، اما آنچه واقعاً انقلابی بود احترام گذاشتن به داستان داستان آنینگ ، از جمله کنجکاوی بی باکانه وی ، عملکرد ذهن علمی ، استقلال و بله ، دوستی های او ، خواه رابطه عاشقانه داشته باشد یا نه. “

برای Vanity Fair ، ریچارد لاوسون نوشت: “این آخرین لحظات با آنینگ و مورچیسون دلهره آور است – آنها پس از پایان فیلم معطل می مانند ، و آنها در حافظه بقیه فیلم معلق هستند. آیا چنین تصویری هنرمندانه از اشتیاق محکوم به احتمال زیاد در جای دیگری در “آمونیت” وجود نداشته است؟ آیا همه چیز دیگر باید بسیار سخت و دقیق باشد؟ حقیقت آنینگ و مورچیسون در دورست با هم هرچه بود ، “آمونیت” می توانست هر کاری که می خواست انجام دهد. به جای اینکه کاری تقریباً هیچ کاری انجام ندهد ، انتخاب می کند و ما را ترک می کند ، دقیقاً مانند جفت مرکزی آن ، بی اختیار برای چیزهای بیشتر درک می کنیم. “

Saoirse Ronan و Kate Winslet در فیلم

Saoirse Ronan و Kate Winslet در فیلم “Ammonite”.

(آگاتا A. Nitecka / نئون)

‘صعود’

کمدی-درام “صعود” به کارگردانی مایکل آنجلو کووینو ، توسط کووینو با کایل ماروین نوشته شد و این زوج به عنوان دو دوست بازی می کنند که روابط اوضاع فراز و نشیب ، خیانت و آشتی دارد. این فیلم توسط Sony Pictures Classics منتشر شده است ، در Vineland Drive-In و در سینماهایی است که نمایش آنها در آن آزاد است.

ماروین و کووینو با ایمی کافمن در مورد چالش اکران سرانجام فیلمی که اولین بار یک سال و نیم پیش در کن به نمایش درآمد صحبت کردند. “ما با این فیلم در این اوج واقعی بودیم. ما در کن شاهد این سر و صدا بزرگ بودیم ، و اینطور بود که: … همه چیز عالی است! کووینو گفت: “این نسخه شگفت انگیز خواهد بود!” و سپس فرش به نوعی از زیر ما بیرون کشیده شد. “ما اینجا در بلاتکلیفی نشسته ایم ، اما به نوعی یاد گرفته ایم که کنار بیاییم ، که با اولین فیلم ما یک تجربه دوست داشتنی و فروتنانه بوده است.”

با بازبینی فیلم برای تایمز ، کارلوس آگیلار نوشت: “مایک و کایل همتایان یک کلیت ناقص و همدم روح در شکست شکستن و پیروزی های کوچک هستند. آنها رکاب عاطفی و رکاب همدستی یکدیگر را در خم های پر شانس وجود بزرگسالان می دانند. هیچ چرخ تمرینی نمی تواند از سقوط خردکننده طلاق ، غم و اندوه و بحران های هویت جلوگیری کند ، اما این زوج همیشه می توانند یکدیگر را نجات دهند تا همچنان سوار شوند. هیچ مانعی خیلی مهم وجود ندارد ، هیچ تمایلی برای شیفتگی مشتاقانه دو نفره وجود ندارد. آنچه آنها دارند کثیف اما بدون قید و شرط است ، بنابراین واقعی و ابدی است. “

برای نیویورک تایمز ، A.O. اسکات نوشت: “فریب نشانه های پیچیدگی را نخورید: عکسهای سینتیکی Steadicam. فصل های شماره گذاری شده اعداد نیمه موسیقی نیمه سورئال ؛ فیلم فرانسوی یکی از شخصیتها خودش برای دیدن می رود. “صعود” به جای صعود به ارتفاعات جدیدی از برومانس ، به سمت زمین های مسطح عقیم احساس ترحم مردانه می رود. “

برای گاردین ، ​​کت کلارک نوشت: “تراژدی و چوب دستی در فیلم اجرا می شود و این بسیار خنده دار است …” The Climb “نمودار اوج و فرودهای دوستی سمی کایل و مایک طی حدود دوازده سال است – و من فکر نمی کنم از یک فیلم در مورد دوستان مرد با چنین توجه میکروسکوپی به جزئیات گفته شده است. “

مایکل آنجلو کووینو ، چپ ، و کایل ماروین برای

مایکل آنجلو کووینو ، چپ ، و کایل ماروین برای فیلم The Climb در کن 2019.

(استفانی کورنفیلد / برای تایمز)

‘Freaky’

کمدی ترسناک “Freaky” به کارگردانی کریستوفر لندون از فیلمنامه لندون و مایکل کندی ، چرخش جدیدی را در فیلم swap body قرار می دهد. یک قاتل زنجیره ای (وینس وان) و یک دبیر دبیرستان (کاترین نیوتن) پس از حمله وی با خنجر جادویی به جسد عوض می شوند ، و سپس او از شخصیت جدید خود استفاده می کند تا راه خود را از طریق همکلاسی های خود بکشد. این فیلم توسط یونیورسال پیکچرز منتشر شده است و در سینماهایی است که نمایش آنها در آن آزاد است.

جاش روتنبرگ با واگن صحبت کرد ، وی در مورد نقش خود در تغییر جنسیت گفت: “این کار ابتدا کمی مرا ترساند. اما احساس کردم ، “خوب ، این احتمالاً خوب است.” به نوعی می خواستم کارهایی را انجام دهم که کمی احساس می کنم پاهای شما نمی توانند پایین را لمس کنند. “

برای روزنامه تایمز ، نوئل موری نوشت: “حیله بزرگ کمیک در اینجا حضور فیزیکی گوگلی است که برای مدت طولانی” Freaky “وانمود می کند یک دختر نوجوان است. به اعتبار بازیگر ، او آن را بیش از حد بازی نمی کند. او عمدتا باعث می شود که ملی شخصی بسیار آگاه از احساسات او باشد – خواه از ادرار کردن به عنوان یک مرد ذوق زده شود یا از اینکه ناشناس است برای داشتن گفتگوی قلبی با مادرش سو استفاده کند. “

برای کرکس ، آلیسون ویلمور نوشت: “با درهم شکستن داستان قاتل سریال خود بهمراه یک دستگاه روایی کاملاً تثبیت شده دیگر ، کمدی body-swap ، مجموعه ای از انتظارات متضاد را برای کار و براندازی به خود می دهد. “Freaky” بین کانسپت بالا و صمیمانه قلب ، مرتباً در آستانه خروج از ریل قرار می گیرد اما کنترل صدا را کاملاً از دست نمی دهد. این یک فیلم ترسناک نیست ، اما مطمئناً زمان خوبی است. “

برای سرویس خبری تریبون ، کیتی والش نوشت: “کندی و لندون یک پیچ و تاب جنسیتی را بر روی اسلشس کلاسیک با شکوفایی تفسیرهای اجتماعی پخته اند که باعث می شود” Freaky “فراتر از تازگی آن طنین انداز شود. در مورد بدن و قدرت بحث در سطح سطح وجود دارد ، اما این تصاویر در این ژانر که با جنسیت روبرو شده است بلندتر صحبت می کنند. هنگامی که میلی موی دم اسبی یک اره برقی خونریز پاشید ، قیافه شناخت تا سال 1974 بازتاب پیدا کرد ، “قتل عام اره برقی تگزاس” ساخته توب هوپر. در “Freaky” ، لندون و کندی فضای آنارشیک جنسیت و جنسیت را ایجاد می کنند ، جایی که مردان می توانند آسیب پذیر باشند و از دختران می توان ترسید. چقدر آزادکننده و چقدر سرگرم کننده است. این امکانات بی پایان هستند. “

وینس وان و کاترین نیوتن در

وینس وان و کاترین نیوتن در “Freaky”.

(برایان داگلاس / تصاویر جهانی)

منتشر شده در دانلود فیلم