رفتن به نوشته‌ها

‘Cobra Kai’ فصل 3: تاملین تومیتا قوانینی را برای بازی در نقش کومیکو تعیین کرد

“جلال عشق” ساخته پیتر سیترا: در فصل سوم پرطرفدار نتبلیکس “Cobra Kai” که با نوستالژی همراه است و اولین روز سال نو را به نمایش گذاشت ، چهره های آشنا به جهان “Karate Kid” بازگشتند – از جمله تاملین تومیتا در نقش Kumiko ، اوکیناوا رقصنده ای که در دنباله هنرهای رزمی 1986 “بچه کاراته قسمت دوم” به درجه اول دانیل لاروسو تبدیل شد.

اما 34 سال پس از فیلمی که کار حرفه ای او را آغاز کرد ، تومیتا قبل از موافقت با بازگشت به یک قوس ویژه دو اپیزودی در این مجموعه ، شرایطی داشت. او در دوران نوجوانی در کنار رالف ماکیو و پات موریتا و نوبو مک کارتی کهنه کاران در دوم “Karate Kid” بازی می کرد ، نمی دانست که ده ها سال تجربه به او چه خواهد آموخت: چگونه برای نمایش معتبر روی صفحه بجنگد.

“من گفتم که من دوست دارم ، این بسیار سرگرم کننده خواهد بود ، اما تنها نکته مهم این است که چون من بزرگتر هستم ، زیرا من کمی دانش بیشتری دارم و به هر حال برای آن خواهم جنگ تومیتا می گوید: “قادر است تصویر واقعی تری از اوکیناوا تزریق کند.” وی در اوكیناوا از پدری آمریكایی ژاپنی و مادری فیلیپینی اوكیناوایی متولد شد و در دره سن فرناندو بزرگ شد ، وی بخشهایی از میراث خود را به كومیكوی عاقل “كبرا كای” آورد و اقلام فرهنگی خود را به مجموعه آتلانتا قرض داد.

یک روز پس از رانندگی به ساکرامنتو برای رأی دادن به کالج انتخاباتی رئیس جمهور منتخب جو بایدن و معاون رئیس جمهور منتخب کامالا هریس – انتخاب شده توسط نماینده جودی چو (پارک D-Monterey) ، استاد سابق او در دانشگاه UCLA ، برای عضویت در ” تمرین خارق العاده ای در شاهد غالب بودن دموکراسی ما “- تومیتا کبوتر کار حرفه ای خود در اکران ، بازگشت به حق رای دادن” Karate Kid “و برنامه های خود برای ساخت یک فضای جدید فراگیر برای داستان نویسان در LA

تاملین تومیتا در نقش کومیکو در

تاملین تومیتا در نقش کومیکو در فیلم “کبرا کای”.

(تینا رودن / نتفلیکس)

شما به عنوان یک منتخب تعیین شده در کالج انتخاباتی ، رأی تاریخی به جو بایدن و کمالا هریس می دهید. تجربهاش چطور بود؟

من انتظار داشتم که احساساتی شوم ، اما در جاهایی که خودم را آماده کردم حضور پیدا نکرد. این در حال امضای نام من به صندوق رای Kamala Harris بود. چون در شفافیت کامل ، وقتی رئیس جمهور اوباما برای اولین بار در سال 2008 انتخاب شد ، گریه کردم و اینگونه بوده است: “بیایید برویم ، بیایید با برنامه امید ادامه دهیم.” و اکنون این دستور کار بهبود است. صرفاً امضای نام من در آرا Vice خانم معاون رئیس جمهور امری خارق العاده بود.

نماینده جودی چو به کار شما اشاره کرد “پیشبرد نمایندگی AAPI در هالیوود“به عنوان یک دلیل او شما را برای این نقش انتخاب کرد. چگونه این فرصت بوجود آمده است؟

جودی چو اولین مطالعات من در زمینه زنان آسیایی آمریکایی بود [professor] در UCLA و باب ناکامورا ، بنیانگذار [nonprofit media organization] ارتباطات بصری ، مطالعات فیلم آمریکایی آسیایی من بود [professor]. UCLA مادر من محل آگاهی آمریکایی آسیایی بود. مطالعه آن ، تحقیق درباره آن و پی بردن به تمام تاریخچه های جمعی ما به دلیل آن دو بود. جودی واقعاً مرا آزمایش کرد و من را به چالش کشید تا جایی که بیدار شدم به عنوان یک زن ، به عنوان یک آمریکایی آسیایی تبار ، و به عنوان یک زن آمریکایی آسیایی تبار و نحوه شرکت – چگونه صحبت کنم و بلند صحبت کنم.

اکنون با “کبرا کای” به طریقی دیگر کاملاً حلقه زده اید. اما در اوایل کار شما شناخته شدن به عنوان کومیکو از فیلم “Karate Kid II” گاهی دشوار بود. رابطه شما و شخصیت در طول زمان چگونه تکامل یافته است؟

جدا شدن از آن دشوار است زیرا همه می خواهند موارد مشابه بیشتری را ببینند. البته ، مردم فکر می کردند من اهل ژاپن یا اوکیناوا هستم و می خواهم بگویم ، “نه. من اهل دره سن فرناندو هستم. ” اما این بی صبری و ناامیدی خودم بود. آن دوره را پشت سر گذاشتم. من هنوز هم می توانم یک شخصیتی باشم که مربوط به داشتن افتخار پوشیدن لباسهای کومیکو و فقط تمایل به درآوردن آن و پوشیدن کت بمب افکن چرمی هستم! اما دوباره ، از آنجا که من در این سالها پیر شده ام خوش شانس هستم ، او هنوز یک بخش جدایی ناپذیر و مهم من است و می خواهم او را دوباره برگردانم و بگویم: “او هنوز هم متناسب است.”

آیا زمانی که بیش از حد شنیده بودید ، نکته ای در زندگی شما وجود داشت [“Karate Kid Part II’s” theme song] “جلال عشق” ، نوشته پیتر سیترا؟

این با زمانی که من از خود کومیکو مریض و خسته شده ام مطابقت دارد. اما بعد وقتی مردم آن را به عنوان موسیقی ورودی من پخش می کردند ، “می دانید چه؟ چه کسی اول از همه آهنگ ورودی دارد ، و … چه کسی آهنگ قابل تشخیص تری دارد؟ ” همه این آغاز را می دانند. شما فقط باید آن پنج نت اول را بازی کنید و همه آن را می دانند. بنابراین من آن را در آغوش می کشم. این مسئله در مورد حلقه کامل است و این به معنای قدردانی از کامل هدایایی است که برای بسیاری از مردم به ارمغان آورده است

پت موریتا و رالف ماکیو در

بعد از اینکه 1984 “Karate Kid” به گیشه سینماهای تلویزیونی تبدیل شد و به پات موریتا نامزد اسکار برای بازیگر نقش مکمل شد ، او و رالف ماکیو دو سال بعد در دنباله مجموعه اوکیناوا ، “بچه کاراته قسمت دوم” بازگشتند.

(کلمبیا / فتوفست)

این یک سوال بحث برانگیز است ، اما آیا شما با آن موافق هستید [Gene] سیسکل و [Roger] ابرت ، کی گفته اولین “بچه کاراته” از “بچه کاراته قسمت دوم” بهتر است؟

میدونی چیه؟ من واقعاً فکر می کنم “بچه کاراته” اصلی بهتر باشد. و من فکر می کنم به دلیل داستانی که ما بعداً در مورد آن مطلع نشدیم ، استودیو نمی خواست صحنه مست آقای میاگی را با مدال افتخار خود بخواهد. بیا دیگه! این صحنه ای است که آن را برای همه می دزدد.

یک نکته معتبر ظاهراً صحنه ای است که پات موریتا برای حفظ آن جنگیده است و استودیو می خواست آن را قطع کند: لحظه ای که دانیل می فهمد که میاگی نه تنها در جنگ جهانی دوم جنگید ، بلکه خانواده اش را نیز از دست داد که در حالی که در مانزانار زندانی بود درگذشت.

آره! آیا می توانید بدون آن تصور کنید؟ برخی از مردم به آن نگاه می کنند ، به خصوص اگر شما ژاپنی آمریکایی نیستید: “این یک داستان آمریکایی است؟ این اتفاق افتاد؟” دانستن اینکه او برای حفظ آن صحنه جنگیده است … و این همان چیزی است که نسخه اصلی را به بهترین صحنه تبدیل می کند.

شما یک بحث قانع کننده ارائه دهید.

من مایلم برنامه Netflix “Miyagi-Do” را نیز با Chozen ببینم [played by Yuji Okumoto]. از آنجا که او ازدواج واقعی ، اتصال متقابل ، معنای شرقی و غربی بودن است ، کاراته که توسط فرهنگ پذیرفته می شود و معنای آن چیست. بیایید آنها را جمع کنیم … بیایید ببینیم آنها برای فصل 4 ما ، مخاطب را به کجا می برند.

من گفتم که من دوست دارم ، این بسیار سرگرم کننده خواهد بود ، اما تنها نکته مهم این است که چون من بزرگتر هستم ، زیرا من کمی دانش بیشتری دارم و به هر حال قصد دارم برای آن بجنگم – من باید بتوانم برای تزریق تصویری واقعی از اوکیناوا.

تاملین تومیتا در تکرار نقش “Karate Kid”

چه چیزی باعث شد که شما برای این فصل از برنامه “Cobra Kai” به دنیای “Karate Kid” برگردید؟

سه آمیگو ، جاش [Heald]، جون [Hurwitz] و هیدن [Schlossberg]، در سال 2019 برایم ایمیل زد. و من گفتم دوست دارم ، این خیلی سرگرم کننده خواهد بود ، اما تنها نکته مهم این است که چون من بزرگتر هستم ، زیرا من کمی دانش بیشتری دارم و می روم به هر حال برای آن بجنگم – من باید بتوانم تصویر واقعی تری از اوکیناوا تزریق کنم. چون من آن زمان چیزی نمی دانستم و تنها حس اوکیناوا [in “The Karate Kid Part II”] در حال آمدن است [screenwriter] تفسیر رابرت مارک کامن از زمانی که در اوکیناوا گذرانده است. من پت را می شناسم [Morita] تا آنجا که می توانست انجام داد ، اما او [second generation] نیسی ژاپنی تبار که متفاوت است.

[I asked] اگر می توانم متن را زودتر از موعد دریافت کنم و چیزهایی را از ژاپنی به hōgen یا Uchinanchu ترجمه کنم که گویش اوکیناویایی است. و همچنین خودم را به عهده گرفتم که به اوکیناوا اسن بروم. از آمریكا و از آنها درخواست كوروگرافی صحیح از اوكیناوا به عنوان “Tinsagu nu Hana” را كه آهنگی است كه من و مادرم رقصیدیم آن را در “Karate Kid II” ساختیم ، زیرا من برای آن بخش از فیلم طراح نقشه نبودم . و در “کبرا کای” شما فقط دو ثانیه از آن را می بینید ، اما حداقل من مجبور شدم تا آنجا که می توانم اوکیناوا تزریق کنم.

حق رای دادن “Karate Kid” ، از جمله “Cobra Kai” ، با وجود ریشه در سنت های فرهنگی ژاپن ، همیشه توسط خالقین مرد سفید پوست ساخته شده است. چه در مورد یک مجری مسئولیت آوردن اصالت به یک پروژه را برعهده شما بگذارید و چه به عهده خودتان بگذارید ، چه احساسی دارید؟

دو انگیزه متفاوت وجود دارد. ما به عنوان یک هنرمند وظیفه داریم که آن شخصیت را تا حد ممکن معتبر خلق کنیم. اما در سال 85 چیزی از کاراته و “Tinsagu nu Hana” ، آهنگ نمی دانستم. طراح رقص رسمی “Karate Kid II” نوبوکو میاموتو و خوزه د وگا بودند و آنها مسئول چرخش اوبون بودند [Japanese folk] رقصیدن روبروی دوربین [Director John G. Avildsen] گفت: “آیا می توانید رقص اوبونی بسازید که رقصندگان را برگرداند یا از حرکات جنبشی سرگرم کننده بیشتری برخوردار شود تا دوربین بتواند آنها را ضبط کند؟” زیرا در رقص اوبون شما فقط با فرد مقابل خود روبرو می شوید.

خاطره من این است که روزی که داشتیم فیلمبرداری می کردیم روی پل ، کاراته و صحنه رقص ، من می روم ، “مادر! آیا می دانید اوبون با کاراته برقصد؟ ” و او می گوید ، “نه!” “من فکر می کنم من باید بعضی کارها را انجام دهم اما کسی به من یاد نمی دهد.” من چیزی در مورد بازیگری نمی دانستم ، نمی دانستم که قرار است چه کسی را صدا کنم. آیا من قرار است با مدیر تماس بگیرم؟

آیا این فقط فرض بود که شما می دانید چه کاری انجام دهید؟

تاملین از سن 12 یا 13 سالگی در حال رقصیدن است. مادرم تا 60 سالگی رقص اوبون را شروع نکرد. اما او می دانست که من رقص اوبون را می دانم ، بنابراین ما فقط وسایل را درست کردیم و سعی کردیم تا حد ممکن گسترده تر باشیم تا مردم بتوانند ارتباط بین رقص و ورزش های رزمی را ببینند ، که دانستن آن مهم است زیرا بروس لی یک قهرمان رقص در سالن و رزمی پادشاه هنرها

با داشتن خاطره احشایی کنار هم قرار دادن کاراته و رقص در “Karate Kid II” هنگام بازگشت به “Cobra Kai” ، دوباره تکرار شد. من باید شهر کوچک ، جزیره کوچکی را که از آن آمده ام ، متولد کنم ، جایی که خانواده مادرم از آن متولد شده ام. من مسئولیت انعکاس آن را دارم و همچنین دارای امتیاز و خوش شانس هستم که آن را می دانم. من نمی خواهم این را به روی هر بازیگر دیگری که دارای برخی نژادهای قومی است بیندازم و بگویم ، “شما باید آن را بدانید” این به عهده شخص و آن هنرمند است.

و این همان چیزی است که من می خواهم مطرح کنم. ما در تلاشیم تا دنیای خود را از معنای آمریکایی بودن ، آمریکایی ژاپنی بودن و در دیاسپورای بزرگتر آمریکای آسیایی آگاه کنیم. من نمی توانم چنین چیزی را به فیلمسازان یا سازندگان یا قصه گویان حکم کنم ، اما اگر آنها بخواهند آن داستان را بازگو کنند ، آنها وظیفه دارند آن را تا آنجا که ممکن است به طور واقعی بیان کنند و با افرادی که می توانند به آنها در رسیدن به این چشم انداز کمک کنند تماس بگیرند. با این دانش که ما همیشه قصد داریم مجوز هنری را بگیریم.

بازیگران

تومیتا ، با بازیگران فیلم “The Luck Luck Club” (1993) ، ویورلی را در اقتباس تحسین شده درباره زنان آمریکایی چینی بین نسلی به تصویر کشید.

(Buena Vista / Hollywood / Kobal / REX)

چه چیزی به شما اطمینان داد که “کبرا کای” این احساس مسئولیت فرهنگی را ارج می نهد؟

من خیلی خوش شانس هستم ، زیرا توانایی و امتیاز و لوکس نه گفتن را دارم. اگر آنها نباشند ، من نمی خواهم با تفسیر دیگری از آنچه اوکیناوا است زین شوم. برای من مهم بود که سه قطعه چمدان با آثار و هنرهای اوکیناوایی بیاورم که بتواند رنگی به دنیا و مجموعه هایی که من در آن بودم رنگ بدهد ، تا معنای اوکیناویایی بودن باشد. و من باید اعتبار خود را به اوکیناوا اسن بدهم. آمریکا در گاردنا

برخی از قطعاتی که برای تنظیم آوردید چه بود؟

من یک سانشین ، که همان نسخه اوکیناویایی شامیسن ، بانجو سه رشته ای ژاپنی است ، از مرکز اوکیناوا قرض گرفتم. من از خانه خود تچتک هایی را که هنرها و صنایع دستی اوکیناویایی بود آوردم و آن را به عنوان قطعات آویز آویزان کردیم ، زیرا در جایی که آن را در آتلانتا شلیک کردیم ، آنها چیزهای زیادی از اوکیناوا نخواهند گرفت. سعی کردم با تجدید چاپ بهترین کاری را که می توانم انجام دهم [Kumiko] و جهان اوکیناوا را تکرار می کنند. و من به آنها اعتبار می دهم ، همه آنها استقبال می کردند. آنها گفتند ، “بله ، بگذارید این کار را بکنیم.”

آیا از نحوه ارائه کومیکو در صفحه هنگام اولین خواندن فیلمنامه راضی بودید؟

بله ، من بودم من فکر می کنم چیزهای زیادی گفته نشده بود ، زیرا فکر نمی کنم آن سه پسر ، به همان اندازه که جوان هستند ، می توانند به عنوان یک زن صحبت کنند و آنها با من مشورت نکردند. آیا مواردی وجود دارد که دوست داشته باشم به عنوان کومیکو بگویم؟ من هم اینچنین فکر میکنم. اما دوباره ، من به عنوان تاملین می دانستم که باید در خدمت داستان باشم. من فقط خوشحال شدم که در خدمت آن هستم اما در خدمت دادن نامه ها به دانیل سان نیز هستم. این مهم بود. و بدانم که کومیکو در قلب بسیاری زندگی می کند … من نیازی به نوشتن آن ندارم ، نیازی به صحبت کردن ندارم. فکر می کنم همه باید داستان را برای خودشان پر کنند. نگاه خاصی به چشمان آنها خواهد گفت: “من همیشه تو را دوست خواهم داشت.” و من فکر می کنم که کافی است.

سال 1986 است ، شما اولین فیلم خود را ساخته اید ، اولین نماینده خود را دارید ، یک آلبوم ساختید – چه مسیرهایی را در مقابل خود دیدید؟ تجربه شما از تلاش برای ورود به هالیوود در آن زمان چه بود؟

این بیداری واقعی بود ، زیرا آن وقت بود که فهمیدم انواع نقش ها در آنجا وجود دارد. این خیلی زیاد نبود. من فکر می کنم اولین چیز من بعد از “Karate Kid” “تور وظیفه” بود و من در نقش این دهکده شیرین ویتنامی بازی کردم که اتفاقاً قاتل است. در آنجا نقش های زیادی وجود نداشت که “پناهنده ویتنامی” ، “پناهنده همونگ” ، “قسمت شهر چینی” نباشد. من شروع به روی آوردن به یک فیلم یا صحنه مستقل کردم و شروع به دیدن وسعت فرصت هایی کردم که بیشتر در دسترس من و سایر بازیگران رنگی بود.

“Joy Luck Club” پروژه مهم دیگری برای شما بود. اما حتی در سال 1993 بازیگران می گفتند آنچه امروز هم می شنویم: آنها امیدوار بودند كه این فیلمی باشد كه سرانجام درهای نمایندگی آسیا در هالیوود را باز می كند.

من فکر می کنم که ما یاد گرفتیم که تغییر بسیار کند اتفاق می افتد و ما باید مدام در را باز کرده و آن را باز کنیم. مطمئن شوید که در دوباره بسته نمی شود! فکر می کنم این تغییر شامل داستان های بیشتری از آسیا باشد. در مجلات ژاپنی مادرم وقتی من 7 یا 8 ساله بودم ، چهار برگ را دیدم و فکر کردم ، “آنها مثل من هستند” آنها شبیه نسخه 1960 BTS بودند ، بنابراین وقتی BTS را می بینم و Blackpink را می بینم ، اتصال را می بینم و بسیار خوشحالم که بسیاری از ما استعدادهای بسیاری از مردم را از جاهای دیگر می بینیم. بیایید فقط آن پرده ها را باز کنیم و ببینیم چه چیزهایی وجود دارد.

شما در تلویزیون و فیلم انواع مختلفی از شخصیت ها را بازی کرده اید ، از جمله “تاملین” و “پاملین” – و اکنون در “پیشتازان ستاره ای: پیکارد” هستید و فیلم های YouTube وجود دارد که درگیر بحث های بسیار خاصی هستند خاستگاه شخصیت شما

من این را تأیید نکرده ام اما این تفسیر خودم است: من می دانم که با نام دیگری وارد شده ام. Commodore Oh نبود ، Commodore Something Else بود. اما این زمانی است که ساندرا [Oh] برنده اش شد [lead actress Golden Globe] و من فکر می کنم آنها می خواستند از او تجلیل کنند چرا دیگر این حالت به “آه” تغییر می کند؟ اگر به نمایش ادامه دهم ، سوالات مهمتری را می پرسم. اما در حال حاضر من فقط خوشحالم که بخشی از آن جهان هستم.

شما برای اولین بار با كاری-هیرویوكی تاگاوا در فیلم “عروس تصویری” ساخته 1995 كایو هتا بازی كردید. چند سال پیش در “مردی در قلعه بلند” با بازی یک هنرمند اوکیناوایی در تاریخ جنگ جهانی دوم جایگزین شدید. چگونه توانستید آن نقش را به خود اختصاص دهید؟

ظاهراً کری گفت: “من تاملین را می خواهم” ، زیرا مجبور نبودم برای آن تست بدهم. کری ، یک نیکی دیگر است [person of Japanese descent] و Nisei ژاپنی آمریکایی ، به عنوان مرجع معنای ژاپنی بودن شناخته می شود زیرا او بسیار به فرهنگ ژاپنی نزدیکتر است. کری توانست بگوید ، دنبالش برو میراث خود را منعکس کنید. بنابراین من توانستم توجیه کنم که من از فرزندان زنان اوکیناوایی خواهم بود که دست خود را زیبا می کنند تا نشان دهند که این مهارت های من است ، من از اینجا هستم ، این من هستم.

اگر می توانید میراث خود را منعکس کنید و بخواهید ، هرکسی را در هنر و قصه گویی تشویق می کنم – مجبور نیستید همیشه کار کنید! – شجاع باشید و بپرسید ، “آیا می توانم این کار را انجام دهم؟” چون من در جریان “Karate Kid II” نمی دانستم من از کسی س didn’tال نکردم ولی [have] شجاعت گفتن ، “آیا می توانیم این کار را انجام دهیم؟ از آنجا که این قسمت زیبایی از فرهنگ من است و آمریکایی بودن ، دوست دارم همه دنیا را با این موضوع آشنا کنم. این همان چیزی است که من می خواهم منتقل کنم. ” ما بیش از آنچه فکر می کنیم قدرت داریم.

مورد دیگری که من به ویژه در این زمان همه گیری به مبارزه ادامه می دهم نمایندگی پرستاران فیلیپینی در درام های پزشکی در طول دهه های تلویزیون آمریکا است. من به طور منظم برای یک پرستار فیلیپینی جنگیدم [“The Good Doctor”] برای هر سه سال در اتاق نویسندگان. اما تیراندازی در کانادا ، فرصت زیادی برای افراد میراث فیلیپینی وجود ندارد. این چیزی است که من همیشه نسبت به آن شناخت دارم. پرستاران فیلیپینی کجا هستند؟ چه آنها فیلیپینی متولد شوند و چه آمریکایی ، این چیزی است که در بسیاری از داستان های تلویزیون آمریکا از دست رفته است.

همانطور که توانسته اید میراث ژاپنی اوکیناوایی خود را به نقش آفرینی کنید ، آیا می خواهید آن قسمت از پیشینه خود را بیشتر نشان دهید؟

این چیزی است که من به آن بسیار افتخار می کنم. اما من به دیگر هنرمندان و قصه گویان زن آمریکایی فیلیپینی خود موکول می کنم زیرا آنها به تجربه واقعی فیلیپینی نزدیک ترند. من همیشه به دنبال داستان های فیلیپینی هستم. من آنجا هستم تا تشویق كننده باشم ، تقویت كننده باشم ، تا كسی كه در كانون توجه قرار دارد ، بگوید این داستان ها وجود دارد. و در خارج از میراث شخصی خودم ، داستانهای زیادی وجود دارد که من فرصتی برای گفتن آنها را پیدا کردم. من ویتنامی بازی کرده ام ، همونگ را بازی کرده ام ، اما می دانم که در آن قومیت ها بازیگرانی هستند که می توانستند با اصالت و صداقت بیشتری آنها را بازی کنند.

چه عاملی منجر به تصمیم شما برای ایجاد پروژه بعدی خود ، تئاتری شامل صداهای کم بازده شد؟

من و شوهرم در حال ساخت تئاتری با عنوان Outside In Theatre (تئاتر خارج از تئاتر) هستیم که داستان هایی را خلق می کند که معمولاً کمتر از آنها ارائه می شود. این فرصت را به مردم می دهد تا داستان های خود را تعریف کنند. این برای به نمایش گذاشتن داستانهایی است که باید بیان شود زیرا به آنها فرصتی داده نشده است. ما این ساختمان را در ماه اکتبر خریداری کردیم و احتمالاً تا اواخر سال 2021 تکمیل نخواهد شد ، اما این یک فضای تئاتر / جریان است. Outside In قرار است در هایلند پارک باشد و ما در تلاشیم تا به افرادی که فرصتی برای داستان گویی ندارند فرصتی بدهیم – آنها را به داخل دعوت کنیم و بدانیم که همه آنها متعلق به آن هستند.

منتشر شده در دانلود فیلم