رفتن به نوشته‌ها

کیت بلانشت با “بدون تابعیت” وارد بحران پناهندگان می شود

مباحثات مربوط به مهاجرت و هویت ملی بر گفتمان سیاسی در ایالات متحده آمریکا در دوران ترامپ حاکم است ، اما ممکن است بسیاری از آمریکایی ها از اینکه استرالیا برای چندین دهه با موضوعات مشابه دست و پنجه نرم کرده است غافل باشند.

این در حال تغییر است با اولین “بدون تابعیت” ، Netflix که توسط کیت بلانشت ساخته شده و در کشور خود درگیر برخورد با پناهندگان و پناهجویان است.

این درام در اواسط دختران تنظیم شده است ، زیرا جنگ ها در عراق و افغانستان هزاران نفر را با فرار به کشورهای دیگر ، از جمله استرالیا ، به امید آغاز زندگی جدید به کشورهای دیگر گریخت. این سریال شش قسمتی به دنبال سفر غیرمعمول صوفی (ایونون استراسوفسکی) ، یک مهماندار پرواز استرالیا است که در یک فرقه شرکت می کند ، دچار یک خرابی می شود و به اشتباه در یک بازداشتگاه مهاجرت می پیچد ، جایی که او ادعا می کند یک توریست آلمانی است که از آن گذشت. ویزای او

در این مرکز – در گوشه ای محکم و افسرده اقتصادی استرالیا جنوبی – او به همراه صدها نفر به اصطلاح UNC (یا غیرقانونی غیرقانونی) برگزار می شود. این پناهندگان شامل امیر (فایزال بززی) ، یک مرد افغان است که امیدوار است بعد از جدایی آسیب زا با خانواده خود دوباره به هم بپیوندد. بلانشت که در لباس های کلاه گیس نقره و لباس های نقره ای پوشیده شده است ، نقش کوچکی در نقش پت ، همسر آواز خوان و رقص یک رهبر فرقه کاریزماتیک دارد که توسط دومینیک وست بازی می شود.

آنیتا افشار ، ستاره نقونی ، امیرالیا کیانی فر و ققنوس راعی در

آنیتا افشار ، ستاره نقونی ، امیرالیا کیانی فر و ققنوس راعی در “بی تابعیت”.

(نتفلیکس)

هرچه به نظر می رسد غیرقابل تصور است ، داستان صوفی تا حدی الهام گرفته از پرونده کرنلیا راو ، یک زن سفیدپوست استرالیایی است که چند ماه در بازداشتگاه های ساحلی نگه داشته شد و به جلب توجه سیاست های شدید مهاجرت کشور کمک کرد.

بلانشت این سریال را با تونی آیرس و الیز مک کریدی ساخت. اگرچه “بدون تابعیت” با موضوعاتی که در ایالات متحده و استرالیا کاملاً قطبی هستند باقی مانده است – و در یک پادکست همراه با عنوان “پخش بازی: بی تاب” با عمق بیشتری کاوش می شود – بلانشت معتقد است که این سریال “قطعه ای از قطعه قطعه نیست”.

این درام انسانی است. این فقط پیام سیاسی ارسال نمی شود. این سؤال بیشتر از آنکه جواب می دهد ، می پرسد ، “می گوید: برنده دو بار اسکار ، که همچنین تهیه کننده اجرایی در معادن سیاسی بهار این بهار بود ،” خانم آمریکا. ”

بلانشت و آیرس به تازگی از طریق Zoom در مورد این سریال و مضامین دشوار بررسی شده صحبت کردند.

چه چیزی باعث شد که شما بخواهید در پشت صحنه این سریال درگیر شوید؟ آیا تولید به گونه ای رضایت بخش است که انجام نباشد؟

بلانشت: تولیدکنندگانی که واقعاً آنها را تحسین می کنم بی نهایت مبتکر هستند. بعضی از آنها مجری یا کارگردان نیز هستند ، زیرا این مجموعه مهارتها اغلب به هم پیوسته اند. برای من ، در مورد متعادل کردن عمل گرا با خلاق است. بعضی اوقات مجبور می شوم که در یک پروژه درگیر شوم ، اما می دانم که برای اینکه خودم را به عنوان یک بازیگر به عنوان مصنوعی در چارچوب قرار بگیرم ، می توانم به عنوان مصنوعی در این پروژه شومیز کنم و آن را منحرف کنم. سپس با دانستن اینکه اگر کسی در آن نباشد ، ممکن است سرمایه داران خاصی مایل نباشند که ریسک روی این ماده کنند. برخی از عالی ترین تجربه های خلاقانه ای که من داشته ام ، جذاب ترین مکالمات ، تسهیل کار دیگران بوده است. هرگز درباره اینکه چه نقشی را بازی می کنم ، بیشتر کیفیت مکالمه نبوده است.

ایده این سریال در سال 2013 با یک مکالمه روی میز آشپزخانه سرچشمه گرفته است. آیا می توانید در مورد آن بگویید؟

بلانشت: ما در حال فکر کردن در مورد داستانهایی بودیم که فیل ها در اتاق بودند ، بنابراین باید بگوییم – آن داستانهایی که همه باید درباره آنها صحبت کنند. درام فراگیرترین راه برای انجام این گفتگوها است. این مکان برای معاینه های همدلانه با فرم های طولانی از داستان های کاملاً پیچیده و متناقض در هر فرهنگی است. برخورد با پناهندگان استرالیا طی 20 سال گذشته یکی از موضوعاتی بود که مورد بحث قرار نگرفت. بنابراین همه ما می خواستیم راهی پیدا کنیم که بتوانیم آن را به روشی غیر مبتنی بر محور ، وارد گفتگوی ملی کنیم.

آیا می توانید در مورد الهام بخش این سریال صحبت کنید و اینکه چگونه تصمیم گرفتید آن را در گذشته های اخیر – نه امروز – تنظیم کنید؟

آیرس: ما تصمیم گرفتیم که بهترین دوره برای گفتن ماجرا این باشد که استرالیا هنوز بازداشت در ساحل داشته باشد تا بتوانیم تکرار فعلی را بفهمیم. داستانهایی از شهروندان استرالیا وجود داشته است که به اشتباه بازداشت شده اند ، داستانهایی از دست مردم در بازداشت وجود داشته است ، داستانهایی از شهروندان استرالیا وجود دارد که برای پناهندگان ایستاده اند ، و داستان های بسیاری از آسیب روانی وجود دارد.

بلانشت: مدت زمان طولانی طول کشید تا شرکایی پیدا شود که به اندازه کافی شجاعت داشته باشند تا درام انسانی را در پشت پاتینوی آشکار سیاسی ببینند. برای ما ، تقریباً خیلی داغ و قطبی و سیاسی برای مقابله با آنچه هنوز هم یک وضعیت مداوم در استرالیا و در سطح جهان است مقابله کرد. بنابراین ، تصمیم گرفتیم که آن را کمی به عقب برگردانیم ، تقریباً به عنوان پیش زمینه ای برای بازداشت دریایی ، هنگامی که پناهندگان در ساحل مورد پردازش قرار گرفتند تا بتوانیم مهندس معکوس کنیم که چگونه به اینجا رسیدیم. آنقدر درباره استرالیا وجود دارد که من به آن افتخار می کنم. بنابراین بسیاری از صادرات فرهنگی و علمی و ورزشی ما. اما شنیدن لفاظی پیرامون ساختمان دیوار ، بلاغت های مربوط به Brexit برای من منبع شرم آور است. DNA آن کاملاً متولد استرالیا است. این موضوع دارای اهمیت و طنین بین المللی گسترده ای است. ما باید آن را در کشور خود مرتب کنیم ، اما این زبان کاملاً در خارج از کشور صادر شده است.

ایوان استراوسفوی در

ایوان استراوسکی به عنوان صوفی ورنر در “بی تابعیت”.

(بن کینگ / نتفلیکس)

چرا صوفی را به یکی از شخصیت های اصلی تبدیل کنیم؟ او به عنوان یک استرالیایی سفید پوست ، نماینده افرادی نیست که در بازداشت به سر می برند.

بلانشت: من از کارم به عنوان سفیر حسن نیت برای این کار الهام گرفته بودم [U.N. High Commission for Refugees] برای درخشش در داستانهای بشری هر وقت من با UNHCR به مأموریت می رفتم ، با مادران ، دختران ، خواهران صحبت می کردم. برداشت عمیق من این است که این ممکن است من در شرایط مختلف باشم. این چیزی بود که ما به DNA این سریال منتقل کردیم.

ما می خواستیم دریچه ای پیدا کنیم تا افرادی که تجربه پناهندگی رابطه‌ای نداشتند ، از خودشان بپرسند ، “اگر خواهر من بود ، این چه بود؟ چه می شود اگر من بودم ، چه می شد اگر دختر من باشد که همانطور که شخصیت ما سوفی در سیستم سلامت روان ، سیستم قضایی و سیستم مهاجرت انجام داده بود ، دچار ترکیدگی شد و به اشتباه کامل در یکی از این بازداشتگاه ها پایان یافت؟ ” احساس می کردیم که فقط می توانیم از طریق یک شخصیت طبقه متوسط ​​و سفید استرالیایی ایجاد کنیم. این بسیار عمدی بود.

آیرس: انتخاب برای ورود به داستان با یک زن سفیدپوست استرالیایی نوعی اسب تروا بود. این استراتژیک بود: چه کسی را می توانیم به مخاطبی هدیه کنیم که بتوانند به آن وصل شوند؟ من فکر می کنم که ایوان به طور خاص در عملکرد خود بسیار همدلانه است. او ما را وارد داستان می کند اما امیدواریم درام های دیگران را در آن تجربه کنیم و درام های افرادی که سفیدی نیستند.

ثریا حیدری ، ساجدا سماع ، ایلاها رحیمی و فیصل برزی در

ثریا حیدری ، ساجدا سماع ، ایلاها رهیمی و فیصل برزی در فیلم “بی تاب”.

(نتفلیکس)

چگونه داستان داستانی و شخصیت پت را توسعه دادید؟

بلانشت: من خوشحال شدم که به عنوان یک بازیگر به هر روشی که به مواد کمک کند ، درگیر شدم و الیز با شخصیتی که در آنجا به خواندن و رقصیدن دست پیدا کردم. این نمایش درباره هویت و آنچه در هویت شهروندان اتفاق می افتد ، هنگام جدا شدن از بشریت ، چیزهای زیادی دارد. رفتار Cult 101 این است که خود را از خانواده جدا می کنید ، از گذشته خود ، و آینده شما دوباره معرفی می شود. این به معنای جدید بودن شماست ، بهتر شما ، شخصی که جدا از هر کاری است که در گذشته انجام داده اید. این نوعی استعاره با آنچه ما شاهد اتفاق افتادن در استرالیا بودیم.

هنگامی که من و تونی و الیز بزرگ شدیم ، “برند استرالیا” بر اساس فرهنگ سازی بنا شد [and] استقبال از پذیرش پناهندگان و پناهجویان. و ما آن آتروفی و ​​محاسبه را دیدیم و از آن استعاره فرقه استفاده می کنیم تا با آن داستان صحبت کنیم.

آیرس: برای ما ، ایده فرقه ای که در آن به شما این همه وعده ها داده می شود ، چیزی که می توانید کمی مانند تجربه پناهندگان احساس کنید – وعده آنچه استرالیا بود ، این است که می توانید از گذشته ، همه آن چیزها فرار کنید. این یک موازی مستقیم نیست ، اما آن دو داستان در برابر یکدیگر طنین انداز بودند.

چقدر هوشیار بودید که سعی کنید اختلاف بین اوضاع استرالیا و موضوعات مشابه در ایالات متحده و اروپا برقرار کنید؟

بلانشت: ما همیشه اعتقاد داشته ایم که اگر چیزی عمیقاً خاص و واقعی و دقیق و خوب تحقیق کرده باشید ، طنین انداز جهانی خواهد داشت. و این همان چیزی است که ما امیدواریم داستان به دست آورد. تنها راه نبرد با بیماری همه گیر ، در سطح جهان است ، اما ما هنوز در حال کار تحت این لفاظی از ملت سازی هستیم و اینکه چگونه هر کشور باید با این روش و به صورت جداگانه رفتار کند ، اما این مشکل را حل نخواهد کرد. بحران آوارگان جهانی توسط هیچ یک از کشورها حل نمی شود ، نه تغییرات آب و هوا و نه همه گیر.

آیرس: در استرالیا ، ما نحوه برخورد با بیماری همه گیر را با نمودارهایی که از آمریکا می بینیم مقایسه می کنیم. این مشکل است – وقتی این یک مسئله جهانی نیست.

“بدون تابعیت”

جایی که: نتفلیکس

چه زمانی: هر زمان

رتبه بندی: TV-MA (ممکن است برای کودکان زیر 17 سال مناسب نباشد)

منتشر شده در دانلود فیلم