رفتن به نوشته‌ها

کریستوفر نولان و تام شون در مورد تغییرات نولان بحث می کنند

روی قفسه

تغییرات نولان: ها ، اسرار و شگفتی های کریستوفر نولان

توسط تام شون
ناپف: 400 صفحه ، 40 دلار

اگر کتابهای مرتبط با سایت ما را بخرید ، ممکن است تایمز کمیسیونی از Bookshop.org بدست آورد که هزینه های آن از کتابفروشی های مستقل پشتیبانی می کند.

هر زمان که یک فیلم جدید کریستوفر نولان اکران می شود ، طرفداران بلافاصله شروع به پر کردن اینترنت با نظریه پردازی صندلی می کنند ، خواه از بسته بندی پیام های سیاسی پنهان “شوالیه تاریکی” یا رمزگشایی از رویاهای رویاهای “آغاز”. اما تام شون در نوشتن کتاب گذشته نگر جدیدش در مورد حرفه نولان تا به امروز ، یک آسه خاص در آستین داشت: خود نولان.

در “تغییرات نولان” که این هفته منتشر شد ، منتقد فیلم بریتانیایی شون ده ها ساعت مصاحبه با این کارگردان مشهور مخفی را دنبال می کند تا مضامین تکرار شده و وسواس در کار نولان را از اولین نمایش چندان دیده شده خود در سال 1998 ” در ادامه ، “از طریق فیلم های پرمخاطبی مانند” Batman Begins “و” Dunkirk “و تا آخرین فیلم او ،” Tenet “، که با اوضاع همه گیر و سخت در ماه آگوست منتشر شد.

Shone برای یافتن سرنخ هایی در تربیت نولان و تأثیرات خلاقانه وی ، سعی در توضیح اینكه چگونه كارگردانی كه كار او بسیار پر انعطاف است با ایده های چالش برانگیز و بعضاً چالش برانگیز منجر به خم شدن جریان اصلی هالیوود – و گاهاً مفهوم اصلی ما از واقعیت – به چشم انداز معمایی او می شود.

شون از گزارش دادن که فقط تا حدی موفق شد خوشحال است. شون هفته گذشته در مصاحبه مشترک با نولان گفت: “ترس من این بود که اگر در یک اتاق بنشینیم و درباره فیلم ها صحبت کنیم ، من می توانم درک آنها را درک کنم و سپس برخی از جادوها از بین خواهند رفت.” “اما من در انتها داشتم چیزها را کشف می کردم.”

تایمز با شون و نولان در مورد چگونگی گردآوری کتاب ، خطرات فعلی پیش روی تجارت فیلم و اینکه چرا ما هرگز نخواهیم فهمید که در انتهای “Inception” چه اتفاقی افتاده است ، خواهیم گفت.

تام انگیزه شما برای نوشتن این کتاب چه بود؟

براق: من احساس کردم که کریس تحت تأثیر گفتمان انتقادی پیرامون فیلمهایش قرار دارد و چیزی وجود دارد که منتقدان دریافت نمی کنند ، به همان روشی که هیچکاک را بدست نیاوردند. منظور من از این لزوما این نیست که آنها به اندازه کافی با او خوش برخورد نبودند. هدف من این نبود که متر گوجه فرنگی او را 10 امتیاز افزایش دهم. بیشتر فقط نوعی عمق تعامل با فیلم ها بود.

این چیزی است که فکر می کنم طرفداران آن را دریافت می کنند. اگر به جستجوی اینترنت در انجمن های مختلف طرفداران بپردازید که در مورد این یا آن جنبه از کارهای وی نظریه پردازی می کنند ، این حس را پیدا خواهید کرد که این جهان پرجمعیت و غنی برای کشف وجود دارد.

کریس ، شما در ابتدا در برابر درگیر شدن مقاومت می کردید. چه چیزی نظر شما را تغییر داد؟

نولان: به نظر می رسد که برای همیشه تام مرا وادار به همکاری با یک کتاب کرده است. من نمی دانستم چه شکلی خواهد شد ، و من واقعاً احساس کردم که به نوعی برای ضمانت آن کار کافی نکرده ام. منظور من این نبود که به عنوان عفت کاذب – این احساس می کردم که بدون کار کافی زیر کمربند من ، کتاب فقط در مورد من و چند فیلم خواهد بود.

من همیشه در برابر مفهوم بیوگرافی بسیار مقاوم بودم ، زیرا در مورد انتقاد اعمال می شود. من فکر می کنم [pseudonymous German author] ب. تراون ، که زمانی گفته است تنها نوع زندگی نامه ای که باید برای یک خالق وجود داشته باشد ، کار آنهاست. من فکر می کنم این سناریوی ایده آل است. بعداً ، سرانجام ، به نوعی بی بهانه شدم زیرا تصور می کنم فیلم های زیادی ساخته ام.

به نظر می رسید زمین تام این است که من یا کم کارترین کارگردان دست کم گرفته شده ام یا کم کارترین کارگردان کم حساب شده ام. این احساس وجود داشت که فرهنگ همیشه نمی داند با موفقیت تجاری ، با مشکل گره ای از تقاطع تجارت و هنر ، جایی که فیلم سازی هالیوود واقعاً وجود دارد ، چه کاری باید با موفقیت تجاری انجام دهد. و من به نوعی با آن موافقم. فیلم سازی هالیوود می تواند به افراد مختلف در مکان های مختلف برسد و این زبان خاصی دارد که فکر می کنم اغلب تحقیر می شود و درباره اش جدی صحبت نمی شود.

کریستوفر نولان ، سمت چپ ، در محل مجموعه

کریستوفر نولان ، در محل صحنه “Inception” با بازیگران و عوامل فیلم ، صحنه صحنه هتل را ترک کرد.

(Alamy Stock Photo)

تام ، این کتاب زندگی نامه ای نیست ، اما شما برخی از ارتباطات را با مضامین مختلفی که در فیلم های نولان جریان دارند – چیزهایی مانند زمان ، حافظه و پیچ و خم ها – و جنبه های زندگی او ، خواه تربیت او در اقیانوس اطلس باشد یا تجربه اش در مدرسه شبانه روزی. آیا به دنبال نوعی گل سرخ در گذشته خود بود که بتواند همه رمز و رازها را باز کند؟

نولان: [[می خندد]او بود نگاه کردن

براق: من می خواستم کریس را متقاعد کنم که یک عنصر بیان شخصی در این کار وجود دارد. احساس می کردم من فقط از تماشای این فیلم ها فهمیدم که آنها از اعماق درون او آمده اند. بنابراین کمی شبیه به دور افتادن در تاریکی بود.

کریس هر مانعی را که ایجاد کند برای جلوگیری از یک س putال تحقیق ، من متقاعد می شوم که او موفق شده این شگرد خارق العاده دوگانه را ایجاد کند ، یعنی ایجاد سرگرمی های اصلی در حالی که قاچاق می کند ، از انواع عناصر شخصی تر. من فکر می کنم کریس به نوعی قاچاقچی برتری است. نمی دانم آیا او با این موضوع موافق است یا نه.

نولان: خوب ، این یک سوال جالب است. تام اغلب ارتباطات بین چیزهایی را که در زندگی من و فیلم ها آموخته است به من ارائه می دهد ، و من به نوعی آنها را خفاش می دهم و می گویم ، “بله ، اما این نیست مهم” و من فکر می کنم آنچه در مورد کتاب جالب است این است که این گفتگو قسمت عمده ای از آن را تشکیل می دهد.

کریستوفر نولان و اما توماس در طول تعطیلات در کالیفرنیا روی ریل قطار دراز کشیده اند.

کریستوفر نولان و اما توماس در تعطیلات در کالیفرنیا. این عکس یک سال بعد از صحنه ای کلیدی در “Inception” الهام گرفت.

(روکو بلیچ)

آیا ارتباطاتی وجود داشت که تام ایجاد کند و شما را متعجب کند؟

نولان: این همه من را شگفت زده کرد ، زیرا من هرگز به هیچ وجه به آن روش نگاه نکرده ام. من زمانهای زیادی را صرف شلیک کردن آنچه که احساس می کردم اتصالات خیالی است ، کردم. اما در پایان روز ، اتصالات معتبری در آنجا وجود داشت که باعث شد من به نوعی عقب بروم.

اگر مشکلی ندارید که به آن اشاره کنید ، چه نمونه ای است؟

نولان: من خیلی فکر می کنم یکی را ذکر کنم. من نمی خواهم رضایت را به تام بدهم.[[می خندد]

کریستوفر نولان ، راست ، و کنت براناگ در مجموعه فیلم

کریستوفر نولان ، راست ، و کنت براناغ در صحنه فیلم “دانکرک”.

(ملیندا سو گوردون / برادران وارنر)

کریس ، به عنوان یک قاعده ، شما دوست ندارید به مردم بگویید چگونه باید فیلم های شما را تفسیر کنند. آیا این نگرانی وجود داشت که با شرکت در چنین کتابی به نظر برسد که شما تفسیر رسمی و مجازات شده توسط نولان را ارائه می دهید؟

نولان: قطعاً این یک نگرانی بود ، اما من احساس نمی کنم این طور پیش آمده باشد. من اغلب داستان را درباره زمانی که با “Memento” به جشنواره فیلم ونیز می رفتیم تعریف می کنم. پس از آن ما یک کنفرانس مطبوعاتی برگزار کردیم و کسی از من پرسید که حقیقت عینی درباره پایان چیست؟ من گفتم ، “خوب ، این برای مخاطب است که باید تصمیم بگیرد. اما آنچه فکر می کنم چیست – “و سپس جوابم را دادم. پس از آن برادرم جونا مرا کنار زد و گفت ، “هیچ کس نیمه اول این جواب را گوش نداد. آنها فقط می خواهند بدانند كه آقایی كه فیلم را ساخته چه نظری دارد. دیگر هرگز نمی توانید این کار را انجام دهید. ” او کاملاً درست بود و من از آن به بعد هرگز این کار را نکرده ام.

براق: آن بحث “Memento” به من گفت که قرار نیست جایی باشد که کتاب قرار است برود. من قصد نداشتم کریس را برای جواب دادن به آنچه در پایان “شروع” اتفاق می افتد تعقیب کنم. و من از این کار کاملا راضی هستم. من به اندازه کریس علاقه به ابهام و تناقض دارم. من می خواستم کتابی بنویسم که به من کمک کند کار او را درک کنم ، اما مطلقا نمی خواستم رمز و راز موجود در آن را برطرف کنم.

یکی از طرح های نویسنده / کارگردان

یکی از کریستوفر نولان ، نویسنده / کارگردان “Tenet” ، صحنه های سقوط هواپیما را از کتاب “تغییرات نولان: فیلم ها ، اسرار و شگفتی های کریستوفر نولان” نوشته تام شون ارائه داده است.

(کریستوفر نولان)

کریس ، در فصل “اصول” ، تصدیق می کنید که این فیلم چند ایده از فیلم هایی مانند “آغاز” را تکرار می کند ، و شما در مورد خطرات خودآگاهی بیش از حد در مورد وسواس خود صحبت می کنید. آیا این هم خطر همکاری با تام نیست؟

نولان: خودآگاهی مرگ بر یک فیلمساز است. این در مورد تکرار نکردن خود نیست. این در مورد نیست نه خودت را تکرار کن این مربوط به انجام بهترین کار برای داستانی است که شما باید بگویید و برای دادن بهترین تجربه به مخاطب بدون در نظر گرفتن آن به عنوان بخشی از مجموعه کارها. اما نکته قابل توجه در مورد نحوه جمع شدن این پروژه این است که تام هرگز در مورد در نظر گرفتن مجموعه ای از کار موفق نشد. این فقط سرگرم کننده بود. این یک فرایند بسیار خودآگاه نبود. این یک گفتگوی بسیار گسترده تر ، رنگارنگ تر از آن بود.

اگرچه ، این یک بحث برای جدی گرفتن فیلم ها است. و در لحظه ای بیرون می آید که تجارت فیلم به دلیل COVID-19 با چالش های وجودی روبرو است. چشم انداز فیلم ها را چگونه می بینید؟

براق: یادم است که کریس و من حدود یک سال پیش در مورد آینده سینما گفتگویی داشتیم و در آن زمان احساس کردم این یک مفهوم انتزاعی است. من هرگز این تصور را که فیلمها هرگز به پایان می رسند جدی نگرفته ام. البته ، اکنون ، ما در دنیای بسیار متفاوتی هستیم و هفته آینده فیلم های آینده را می فهمیم. آیا قرار است چند هفته دیگر سالن های سینما تشکیل شود؟ به نظر می رسد هر اتفاقی که برای تجارت فیلم می افتاد اکنون با دو برابر سرعت اتفاق می افتد. اما کنجکاو می شوم بدانم برداشت کریس چیست.

تهیه کننده اما توماس ، کارگردان کریستوفر نولان ، مرکز ، و بازیگر جان دیوید واشنگتن در مجموعه فیلم

کریستوفر نولان ، مرکز تهیه کننده اما توماس و بازیگر جان دیوید واشنگتن در صحنه فیلم “تنه”.

(ملیندا سو گوردون / برادران وارنر)

نولان: خوب ، صحبت کردن با آن یک سوال دشوار است. اگر در مورد تسریع روندهای موجود صحبت می کنید ، این همان چیزی است که من شروع به خواندن آن در ابتدای همه گیری کردم. و این واقعیت را نادیده می گیرد که 2019 بزرگترین سال برای فیلم های تئاتر در تاریخ بود. آنها بیشترین درآمد را کسب کرده اند. پذیرش ها بسیار زیاد بود. بنابراین ، برای من ، خیلی بیشتر در مورد این است: واقعیت جدیدی که ما در آن زندگی می کنیم چیست؟

کمپانی برادران وارنر “Tenet” را منتشر کرد و من از اینکه تقریباً 350 میلیون دلار درآمد کسب کرده ام بسیار خوشحالم. اما من نگرانم که استودیوها از اکران ما نتیجه گیری نادرستی انجام دهند – که به جای اینکه ببینند فیلم در کجا کار کرده است و چگونه می تواند درآمد مورد نیاز آنها را تأمین کند ، آنها در جایی که در آن زندگی نکرده است به انتظارات قبل از COVID و شروع به استفاده از آن بهانه ای می کند تا نمایشگاه به جای ورود به بازی و سازگاری – یا بازسازی تجارت ما ، تمام ضررها را از همه گیر بگیرد.

طولانی مدت ، رفتن به سینما بخشی از زندگی است ، مانند رستوران ها و هر چیز دیگر. اما در حال حاضر ، همه باید با واقعیت جدید سازگار شوند.

این مصاحبه متراکم و ویرایش شده است.

منتشر شده در دانلود فیلم