رفتن به نوشته‌ها

کارشناسان “Prop فرهنگ” دیزنی در مورد شکل هنری محو خود

در كلاسیك دیزنی 1989 “عزیزم ، من بچه ها را منقبض می كنم” ، دو جفت خواهر و برادر می آموزند كه حیاط خلوت هنگامی كه شما به طور تصادفی توسط اشعه كوچك دستگیر شده اید ، مکان خطرناکی است.

چهار بچه مینیاتور سوار حشرات ، سوار شدن به گلها ، خوابیدن در آجرهای لگو و پاشیدن درون یک کاسه غلات در سفر برای رسیدن به والدین خود هستند. این یک ماجراجویی جادویی است که با جلوه های ویژه امکان پذیر است ، که در طول سال ها بسیاری را مجذوب خود کرده است.

جو جانستون ، کارگردان ، در طی تماس تلفنی اخیر ، به تایمز گفت: “این یک نوع خیال بچه گانه جهانی است.” وی گفت: “اینجا حیاط خلوت شماست که می دانید پشت دست خود است ، اما با این وجود که یک ربع اینچ قد دارید ، یک محیط کاملاً بیگانه است. فکر می کنم این یکی از مواردی بود که برای بچه ها جذاب بود. “

“عسل ، من کوچک شدم بچه ها” اولین کارگردانی جانستون را پس از اینکه دندان های خود را بر روی طرح ها و صفحه داستانی برای سه گانه اصلی “جنگ ستارگان” قطع کرد ، نشانه گذاری کرد. او در یک اپیزود “Prop فرهنگ” ، یک سری مستند جدید که اکنون در دیزنی + پخش می شود ، با دستگاه کوچک سازی بدنام دوباره به هم پیوست.

این نمایش ، دن لانیگان ، میزبان را دنبال می کند و به دنبال غرفه ها و دیگر آثار هنری فیلم می رود ، سپس با اعضای بازیگران و خدمه دیدار می کند که در مورد چگونگی ساخت این فیلم ها یادآوری می کنند.

از آنجا که این یک سری دیزنی + است ، برخی از آیتم های برجسته درست از بایگانی والت دیزنی بیرون کشیده می شوند – مجموعه گسترده ای از تاریخچه شرکت. دیگران با اعضای خدمه سابق یافت می شوند و یا از مجموعه داران جداگانه وام گرفته شده اند. اما هر طرفدار کمک می کند تا یک داستان را بیان کند ، و هر کدام با دلتنگی قدرت دارند.

“این پیشنهادها ، این لباس ها ، این مجموعه ها ، آثار هنری – این همه پسوند این فیلم ها است ، زیرا یا این چیزها برای این فیلم ها ساخته شده است یا برای این فیلم تهیه شده و اصلاح شده است. [them]، گفت: “لانیگان ، جمع آورنده و مورخ فیلم. “برخی از آن سحر و جادو باقیمانده از ساخت این فیلم ها آشکار است.”

هر قسمت از “Prop فرهنگ” روی یک فیلم متفاوت متمرکز شده است ، از جمله “مری پوپینز” (1964) ، “ترون” (1982) ، “کابوس قبل از کریسمس” (1993) ، “چه کسی خراب خرگوش راجر” (1988) و ” فیلم Muppet ”(1979).

برای لانیگان ، جمع آوری و یادگیری در مورد غرفه ها ناشی از تمایل به احساس نزدیکی به فیلمهایی است که او دوست دارد. .

لانیگان گفت: “اگر شما به فیلم نمی روید ، قصد ندارید حفره هایی را حفر کنید.” “نقطه اتصال برای جمع آوری این آثار با استفاده از فیلم ، فیلم های دوست داشتنی است.”

این سریال جشن هنرمندان ، جلوه های عملی و چگونگی ساخت فیلم در گذشته است. واضح است که لانیگان این تکنیک های کلاسیک را بسیار مورد توجه قرار داده و به کیفیت ویژه ملموس معتقد است: بازیگران جلوی دوربین نمی توانند با جهانهایی که کاملاً از طریق CGI ساخته شده اند مطابقت داشته باشند.

در میان هنرمندانی که در این نمایش حضور دارند ، انیماتور تام سنت آمند ، سرپرست آرماتور در “کابوس قبل از کریسمس”. وی مسئول ساخت اسكلت های فلزی با اتصالات قابل تنظیم برای عروسكهای توقف ساخته شده بود. هر یک از آرماتورها به صورت سفارشی طراحی و از ابتدا ساخته شده بودند.

سنت امند در تماس تلفنی اخیر خود توضیح داد: “اساساً ، شما با طراحی شخصیت شروع می كنید و سپس آرماتور می ساختیم.” “سپس مجسمه سازها مستقیماً بر روی آرماتور مجسمه می زنند. به این ترتیب ، شما می توانید مطمئن باشید که همه چیز در داخل قرار دارد. “

سنت آماند ، که روی فیلم هایی مانند “ET” ، “چه کسی فریم راجر خرگوش” ، “Rocketer” ، “پارک ژوراسیک” و عناوینی از “جنگ ستارگان” کار کرده است ، شرح کار در “کابوس قبل از کریسمس” به عنوان چیزی خاص

سنت آمند می گوید: “دوست داشتید از این مجموعه دیدن کنید زیرا این نوع از این بود که به روشی به دیزنی لند بروید.” “ما شاید 20 مجموعه مختلف در همان زمان در حال انجام بودیم.”

سالی و جک در

سالی و جک در صحنه ای از “کابوس قبل از کریسمس” تیم برتون.

(تصاویر والت دیزنی)

سنت آمند با الهام از فیلم هایی مانند “کینگ کنگ” ، “سفر هفتم سینباد” و “جیسون و آرگونaut” ، گفت که “او فقط می خواست یاد بگیرد که چگونه این کارها را انجام دهد.”

“در همان روزها شما می خواهید یاد بگیرید که چگونه مجسمه سازی کنید. … شما باید چیزی در مورد ساخت قالب را یاد بگیرید [and] چیزهایی مانند تاکسیدرمی ، “گفت: سنت Amand. “من واقعاً می خواستم یاد بگیرم که چگونه همه کارها را انجام دهم ، و به تخصص در انجام آرماتور پایان یافتم.”

هر چند وقت یکبار مجسمه ساز یا عروسک ساز عروسک را پر می کند. او یک بار لباس هایی را برای نمایش به نمایش گذاشت زیرا کسی دیگری برای انجام آنها وجود نداشت.

“شما همیشه نمی توانید تخصص خود را تمام وقت انجام دهید. شما همیشه به نوعی تحت فشار قرار می گرفتید. ” “اما این خیلی خوب بود ، زیرا هرکدام از ما شانس انجام یک سری کارها را داشتیم.”

با تغییر صنعت به سمت استفاده از جلوه های دیجیتالی ، سنت آمند ابزارهای جدید تجارت را فرا گرفت و به کار در CG منتقل شد – اگرچه می پذیرد كه وی و همسالانش نسبت به آن احساسات متفاوتی داشتند.

وی افزود: “اما ما می توانیم شاهد آمدن آن باشیم. این طور نیست که یک هفته ناگهان همه چیز متفاوت بود. “

اگرچه تکامل در فناوری عکس های پیچیده تری را امکان پذیر می سازد ، حتی ضبط حرکت هنوز هم نیاز به “نگاه کسی مثل انیماتور” دارد تا هر چیزی را که به نظر نمی رسد درست باشد. این فناوری به تازگی روند کار را تغییر داده است.

با این حال ، سنت آماند می گوید چیز خاصی در مورد ساختن “چیزی وجود دارد که می توانستید در دستان خود بچرخانید و از همه طرف بچرخید.”

“شما می توانید آن را روی قفسه قرار دهید و می توانید راه بروید و می توانید یک روز بعد دوباره بیایید و آن را انتخاب کنید و بروید ،” این بسیار مرتب است. من نمی توانم باور کنم که آن را ساخته ام ، “” او گفت.

جانستون همچنین تصدیق می کند که “جذابیتی غیرقابل انکار نسبت به نحوه ساخت فیلم ها وجود دارد [with] نسخه آنالوگ غرفه ها و مینیاتورها و چیزهای سه بعدی که در واقع می توانید بسازید و برداشت و لمس کنید. “

او از پیشرفت های فناوری استقبال می کند ، اگرچه توضیح می دهد که شلیک روی دیجیتال تغییر نکرده است.

نیک در یک کاسه غلات در

نیک در صحنه ای از “عسل ، من بچه ها را خرد می کنم” در یک کاسه غلات شناور است.

(تصاویر بوینا ویستا)

جانستون گفت: “جلوه های بصری هرگز نباید بر داستان غلبه کنند.” “مهم نیست که جلوی حرکت یا جلوه های دیجیتالی گرفته شود یا اینکه یک مرد در لباس عروسکی است ، شما هنوز هم داستان را در مورد مردم می گویید.”

جانسون برای فیلم بعدی خود که به دلیل همهگیری COVID-19 آماده است ، قصد دارد از تکنیک های مختلفی استفاده کند: او برای راه اندازی مجدد آینده “Shrunk” به دنیای “عسل ، من کوچک شدم” بازگشت. وقایع فیلم اصلی.

“در صورت امکان ، چرا چیزی را ایجاد نکنید که بتوانید بازیگران تا زمانی که مقرون به صرفه باشد با آنها ارتباط برقرار کنید؟” او می گوید “من فقط فکر می کنم این امر به همه چیز کمک می کند – بازیگران ، مخاطبان و همه فیلمسازان – اگر واقعاً اینجا است.”

و در پایان روز ، یک غرفه فقط به همان اندازه فیلم معنی دارد که برای آن ساخته شده است.

جانستون گفت: “این مربوط به فیلم است: شما عاشق این فیلم هستید ، بنابراین می خواهید از آن نتیجه بگیرید.”

مردم از یک فیلم عالی جمع می شوند. آنها هیچ علاقه ای به فیلم خوب از فیلم بد ندارند. “

منتشر شده در Hero Complex