رفتن به نوشته‌ها

ژاکلین استوارت ، مورخ فیلم ، به موزه آکادمی پیوست

موزه تصاویر متحرک آکادمی انتظار می رود روز دوشنبه اعلام کند که ژاکلین استوارت مدیر ارشد هنری و برنامه ریزی آن ، نظارت بر نمایشگاه ها ، برنامه نویسی و آموزش

استوارت یک مورخ ، دانشمند و بایگانی برجسته است که در دانشگاه شیکاگو به تدریس تاریخ آمریکا می پردازد. تخصص او در سینمای آمریکای آفریقایی است. او اولین مجری سیاه پوست “شبهای یکشنبه خاموش” Turner Classic Movies بود که های صامت را به نمایش می گذارد.

استوارت پیش از افتتاح عمومی ، قرار است در تاریخ 30 آوریل در ژانویه به موزه بپیوندد. همانطور که در این گفتگوی ویرایش شده توضیح می دهد ، وی قصد دارد اطمینان حاصل کند که موزه “با یک داستان کاملاً واضح و منسجم” به مناطق تحت نظارت خود نزدیک می شود.

آن خط داستانی چیست؟ آیا دید کلی نسبت به موزه دارید؟

این موزه ای است که واقعاً دید 360 درجه ای از فیلم سازی را ارائه می دهد. بنابراین برای من ، این واقعاً راهنمایی در مورد راه هایی است که موزه ادامه می دهد ، با گذشت زمان ، حس گسترده ای از تاریخ فیلم را ارائه می دهد. اینکه کاملاً به هالیوود متمرکز نشده است ، فراتر از برخی روشهای مرسوم و سنتی که تاریخ فیلم روایت می شود گسترش می یابد و واقعاً از طیف گسترده ای از تخصص واقع در لس آنجلس بهره می برد. و از جمله صداهای ممکن ، که ما هرگز توپ را در هیچ جنبه ای از کار موزه نمی اندازیم.

شما گفته اید که سینما درک ما از تاریخ و فرهنگ را شکل می دهد و فیلم ها گفتگو را برمی انگیزند. چگونه موزه آکادمی را برای کمک به انجام این مأموریت راهنمایی خواهید کرد؟

نمایشگاه بسیار گسترده “داستانهای سینما” – در حال حاضر توجه دقیق به کار فیلمسازان زن ، کار فیلمسازان رنگی وجود دارد و این جنبه اساسی تجربه ای خواهد بود که مردم هنگام جابجایی تجربه می کنند موزه. من نیز بسیار خوشحالم که تجربه های موزه را که عملا اتفاق می افتد توسعه می دهد. در حال حاضر ، بسیاری از م institutionsسسات فرهنگی مجبور به برنامه ریزی مجازی شده اند. این موزه ای است که همیشه یک تجربه حضوری واقعاً منحصر به فرد خواهد داشت ، اما ما قصد داریم با این تجربیات مجازی ازدواج کنیم. نه فقط به دلایل بهداشت عمومی بلکه به دلیل دسترسی به گسترده ترین حد ممکن.

شما در کمیته مشورتی نمایشگاه “Regeneration: Black Cinema 1900-1970” موزه بودید که سالها پیش برنامه ریزی شده بود. آیا جنبش همه گیر COVID-19 و جنبش عدالت نژادی متعاقب آن اصلاً تغییر شکل داده است؟

از نظر محتوا ، نه ، تغییری نکرده است. هدفی که کیوریتورها ، دوریس [Berger] و رئا [L. Combs] برای آن نمایشگاه ، اکنون می بینیم که چقدر عمیقا طنین انداز و مرتبط است – همه این تلاشهایی که فیلمسازان آمریکایی آفریقایی تبار برای تأیید زندگی سیاه ، تلاش برای صحبت در مورد پاک کردن و نمایش نادرست زندگی سیاهان در جریان اصلی انجام داده اند ، رسانه ها. با احتیاط زیادی که برای یافتن اشیا و حتی دامنه وسیع نمایشگاه داشته اند ، از اواخر دهه 1890 تا 1971 ، این امواج فیلم سیاه ، به ویژه فیلم سازی مستقل سیاه را به ما نشان می دهد که فکر می کنم قرار است برای مردم الهام بخش باشد به روشی که ما می خواهیم موزه برای مردم الهام بخش باشد ، نسل بعدی فیلمسازان را پرورش دهیم ، تا نادیده گرفتن برخی از فصل های گذشته و در نظر گرفتن آن برای آینده غیرممکن باشد. .

آیا به عنوان میزبان فیلم های کلاسیک Turner Classics چیزی را آموخته اید که در موزه آکادمی اعمال کنید؟

کاملا. ما در نوعی رسانه عمیق زندگی می کنیم [savvy] جامعه. در TCM ، جامعه فوق العاده ای از طرفداران وجود دارد که دانش زیادی درباره تاریخ فیلم دارند. ما آن را در سیستم عامل های رسانه های اجتماعی ، جشنواره خود ، می بینیم. مردم چنین علاقه وافری به فیلم ها دارند و تخصص زیادی دارند. بنابراین یکی از مواردی که در موزه از آن هیجان زده ام این است که تعامل فقط یک طرفه نخواهد بود. بازدیدکنندگان در آنجا خواهند بود و این فرصتی باورنکردنی است که می توانید به مردم صدای دهید ، لحظاتی را به آنها بدهید که می توانند س askال کنند و نظرات خود را به اشتراک بگذارند. موزه فقط با آنها صحبت نخواهد کرد ، اما آنها می توانند با ما و یکدیگر صحبت کنند.

چه نوع برنامه ای ممکن است در مورد فیلم های صامت ایجاد کنید؟

من در توصیف برنامه نویسی خاص کمی تردید دارم زیرا زود است. اما آنچه می توانم بگویم این است که فیلم صامت ، فیلم آزمایشی ، فیلم آماتور ، زمینه های زیادی برای تولید فیلم وجود دارد که به دلیل مناسب خود نرسیده اند. برای فیلمهای صامت ، اینها فیلمهایی هستند که به عنوان نقشه اصلی فیلمهایی عمل می کنند که امروز از آنها لذت می بریم. بنابراین سینمای اولیه ، سینمای صامت ، اینها واقعاً فصلهای مهمی از تاریخ فیلم هستند که به طور گسترده در موزه به آنها خواهیم پرداخت.

چندین موزه در حال جمع آوری مواد موقت دوران همه گیر هستند. آیا فکر کرده اید که چگونه موزه آکادمی می تواند این لحظه عجیب و غریب را که از نقطه نظر فیلم قرار داریم ثبت کند؟

این یک لحظه بسیار دگرگون کننده در زندگی عمومی به طور کلی و در رسانه ها و صنایع سرگرمی کاملاً گسترده بوده است. و توجه به روشهای پاسخگویی صنعت برای ما مهم خواهد بود. چه اتفاقی برای پخش فیلم می افتد؟ چه اتفاقی می افتد که بازیگران نتوانند از طریق همان صحنه و روی صحنه با یکدیگر تعامل داشته باشند؟ این دوره تولید COVID فیلم ، من می توانم ببینم که یک نمایشگاه فوق العاده جالب 10 یا 15 یا 25 سال دیگر دارد.

چه شکلی می تواند باشد؟

این می تواند مستندات جالب پروژه تاریخ شفاهی را ایجاد کند. فقط تهیه کردن داستان چگونگی برخورد صنعت با این لحظه مخرب و مخرب.

تجارت تئاتر سینما سالهاست که دچار بحران شده است ، افراد بیشتری در خانه فیلم پخش می کنند و از طریق دستگاه های تلفن همراه به تماشای سرگرمی می پردازند. همه گیری با بستن سالن های نمایش روند را سرعت بخشید. آیا این نگران کننده شما است ، زیرا نگین تاج موزه آکادمی تئاتر کروی 288 نفری آن است؟

می توانم بگویم که ناامید شده ام. من به عنوان کسی که مرتباً فیلم ها را در جنوب ضلع شیکاگو اکران می کند و این کار را در طول زندگی حرفه ای من انجام داده است ، عدم توانایی انجام چنین کاری ویران کننده است. بخش عظیمی از کارهای علمی من این بوده است که فیلم نشان می دهم و سپس با مردم مکالمه می کنم. با این حال ، همه ما در یک قایق هستیم ، همه تحت تأثیر این افراد قرار می گیرند ، افرادی که مطالعه می کنند و فیلم ارائه می دهند. و ما مجبور شده ایم که روشهای مختلف تماشای فیلم ها و صحبت کردن در مورد آنها را محوری و مشخص کنیم ، و آنها را به فضاهای مجازی منتقل کنیم. ما فقط باید به ایمن ترین روش برای انجام کارها توجه کافی داشته باشیم و تشخیص دهیم که ما عضوی از یک جامعه فیلم بزرگتر هستیم که سعی در حل این مجموعه مسائل داریم و بهترین کار را می توانیم انجام دهیم تا زمانی که بتوانیم به ظرفیتی برسیم که در ابتدا تصور شده است.

موزه هنر روایت لوکاس امسال بیش از 37000 مورد مستند تاریخ سینمای آفریقای آمریکایی را به دست آورد. با توجه به برخی از موازات بین دو موزه ، آیا به ابتکارات و برنامه ریزی مشترک فکر کرده اید؟

کاملا. این طبیعی است. وقتی نمایشگاه “بازآفرینی” در موزه آکادمی افتتاح می شود ، روش های قدرتمندی وجود دارد که ما می توانیم نقاط را به هم متصل کنیم و مردم را وادار کنیم که فقط ثروت کارهای خلاقانه ای را که آفریقایی آمریکایی ها در فیلم انجام داده اند ببینند. حتی مواردی که به نظر می رسد کاملاً بی وقفه کلیشه ای هستند ، جنبه هایی از عملکرد دارند و ابعاد اجتماعی و سیاسی این نمایش ها وجود دارد که ما واقعاً باید آنها را نشان دهیم و با ظرافت بیشتری درک کنیم. این نوع مشارکت بسیار مولد خواهد بود.

در این موقعیت جدید از چه چیزی بیشتر هیجان زده اید؟

چیزهای زیادی وجود دارد – من فقط چشمهایم را اینجا می بندم. من از مقیاس موزه بسیار هیجان زده هستم. برای من این فرصتی است که می توانم تمام تحقیقات و تدریس ها و کارهای بایگانی را که من انجام داده ام ، انجام دهم و آن را به صورت سه بعدی درآورم و واقعاً آنرا برای مردم به روشهای غیرقابل پیش بینی زنده نگه دارم.

منتشر شده در Arts