رفتن به نوشته‌ها

نقد و بررسی ‘City Hall’: فردریک ویزمن به بوستون بازگشت

از نزدیک به تمام جلسات ، اجتماعات عمومی و تحصن های یک به یک که در “تالار شهر” برگزار می شود ، سمفونی بسیار گسترده بوستون فردریک وایزمن گوش دهید ، و یک پرهیز ملایم اما اصرار درباره اهمیت گفتن شخص را خواهید شنید داستان. گاهی اوقات در شرایطی ظاهر می شود که افراد شهادتهای شخصی خود را به اشتراک می گذارند. گاهی اوقات به معنای عمومی تر ، فراخوانی می شود یک زن در مراسم بزرگداشت روز جانباز یادآور می شود که یکی از مهمترین کارهایی که می توانیم برای جانبازان آمریکا انجام دهیم این است که “بدون قضاوت به داستانهای آنها گوش دهیم”. شهردار ، در توصیف پاسخ های هماهنگ بوستون به یک شلیک تیرانداز مرگبار در سال 2018 ، اذعان می کند ، “من فکر نمی کنم ما به اندازه کافی کار خوبی انجام دهیم تا بتوانیم داستان آنچه را که واقعاً انجام می دهیم ، تعریف کنیم.”

همه اینها ممکن است در ابتدا شبیه دیگهای مستند به نظر برسد ، با این تفاوت که ویزمن که در ژانویه 90 ساله شد و دهه ششم ساخت فیلم را پشت سر می گذارد ، به سختی می تواند علاقه چندانی به ضرب آهنگهای عمومی یا نتیجه گیری سریع داشته باشد. و گرچه یکی از حقایق درباره کار او ممکن است بدیهی باشد – اینکه او یک داستان سرای فوق العاده است ، استاد تعیین موقعیت تنش ، احساسات و درام بین خطوط زندگی روزمره – اما این واقعیتی است که هرگز به اندازه کافی تکرار نمی شود. او با “City Hall” ، چهل و پنجمین ویژگی خود ، حماسه دیگری را از مجموعه مینیاتورهای پیچیده و با دقت تنظیم شده ، چهار ساعت و نیم پخش یک فیلم ساخته است که شما را تحسین چابکی و دقت آن می کند.

افرادی که خود را مقابل دوربین او می بینند معمولاً فقط برای چند دقیقه در آنجا هستند و فقط تعداد معدودی به وضوح مشخص می شوند. اما این چند دقیقه شما را خشنود نگه می دارد ، و چند دقیقه دیگر و همینطور چند دقیقه دیگر ، تا اینکه خود را با خوشحالی در پیچ و خم روایت های متضاد گم کرده باشید ، محدود به مضامین و ارتباطاتی که گاهی اوقات واضح و گاه ناخوشایند است. (به طور معمول ، ویزمن به عنوان سردبیر خود کار می کرد.) شما از یک مکالمه در مورد انعطاف پذیری در توسعه مسکن گرفته تا بازرسی ایمنی در یک مکان ساخت و ساز ، با پیاده روی زیاد و صحبت کردن در مورد پلمپ کردن. جلسه ای درباره حمایت های مهم اما آسیب پذیر از قانون مسکن عادلانه با یک جلسه ناهار با تفکر متنوع دنبال می شود که در آن یک زن به مخاطبان خود نشان می دهد که چگونه میگوها را تهیه کنند.

این بخشها با تصاویر گذرا از خود بوستون منجمد می شوند ، زیرا ویزمن و فیلمبردار قدیمی او ، جان دیوی ، در حال دیدن تورهای آسمان شهر و گوشه خیابان ها ، نمای جلوی بندرگاه و خانه های تاریخی ردیف – و البته معماری تفرقه انگیز بروتالیسم شهر بوستون هستند. خود سالن. ضامن ثابت بین فضای داخلی و خارجی ، مانند همیشه در فیلم های Wiseman ، ریتمی تقریباً موسیقی را فراهم می کند که به شما اجازه می دهد بیننده و خود فیلم نفس بکشید. در اینجا ، ساختار همچنین یک تنش اساسی و اساسی در فیلم را نشان می دهد ، یعنی شکاف بین آنچه دولت محلی قصد دارد انجام دهد ، با برنامه های بلند پروازانه ، ایده آل های خدماتی و بودجه های کاملاً اختصاص یافته ، و آنچه که می تواند به طور معنی داری در زندگی شهروندی آن

گاهی اوقات این فاصله در حضور و عدم گفتگو اندازه گیری می شود – صداهای صدای انسانها در مورد سیاست و روش بحث می کنند ، و صداهای یک شهر که زندگی را به هم می ریزند و به دنبال کار خود هستند. در یک لحظه شخصی چالشهای خاص ایجاد مسکن موقت را برای جوانان بی خطر بی خانمان قابل دسترسی و کاربردی توصیف می کند. این یک بحث نظری متفکرانه است ، و شما را مجبور به تصور جزئیات خاص می کند. در مرحله بعدی ، با واقعیت بسیار مادی روبرو می شوید که یک کامیون زباله در خیابان عبور می کند ، تشک ها و سایر وسایل دور انداخته را در یکی از لحظات دستگیر کننده فیلم ، فشرده می کند. بارها و بارها ، دوربین Wiseman مسحورکننده را در دنیای عادی می یابد.

شهردار بوستون ، مارتین جی والش در صحنه ای از فیلم

شهردار بوستون ، مارتین ج. والش در صحنه ای از فیلم “City Hall”.

(فیلم های Zipporah)

روش او ، مانند همیشه اصرار دموکراتیک ، اصرار بر این است که هیچ کسی که از طریق سیستم حرکت می کند – نه زنان و مردان مناسب که در اتاق های کنفرانس یا سیاست های دقیقتر در اتاق های کنفرانس تلاش می کنند – یا بیشتر کمتر از دیگران مهم است. این شامل شهردار سخت کوش دموکرات شهر ، مارتی والش ، حتی اگر به نظر می رسد که در ابتدا تصمیم گرفته است خلاف این را ثابت کند ، در بسیاری از جلسات و رویدادهای عمومی ظاهر می شود تا خطر تبدیل شدن به شخصیت اصلی مخفی کاری فیلم شود. وی در آنجا در Fenway Park به سر می برد تا پیروزی Red Sox’s World World 2018 را با هواداران پرشور جشن بگیرد یا در جلسه ای برای اطلاع شهروندان مسن از مزایای کمیسیون سالمندان این شهر باشد. یا در یک بانک غذا ، جایی که او از بحث گرسنگی دسته جمعی برای اشاره به روابط فقر و خشونت با اسلحه استفاده می کند.

اشتیاق سیاسی والش با اعتقادات کاتولیک وی (“این یک گناه است ،” او در مورد سهل انگاری NRA می گوید) و یک اعتقاد واقعی به قدرت دولت شهری برای تغییر زندگی به سمت بهتر آگاه می شود: “افرادی که برای شهر کار می کنند برای شما بیش از یک بار به هموطنان خود در بوستونی می گوید. همچنین تعهد او به تنوع و گسترش خدمات شهری به جوامع حاشیه نشین را نشان می دهد. ما اغلب می بینیم که والش با آسیب پذیری صمیمانه ، و گاه ناخوشایند ناخوشایند به آن جوامع خطاب می کند: او در مورد نگرانی های کهنه سربازان در حال بهبودی صحبت می کند ، او مبارزه خود با الکل را شرح می دهد. او در دیدار با منتخبین لاتین ، نژادپرستی رئیس جمهور ترامپ را با خاطراتی از تعصب ضد ایرلندی تحمیل شده توسط خانواده خود ، مورد انتقاد قرار داد.

همدلی والش برای دیدن شاهد است ، اما ویزمن می داند که این محدودیت هایی دارد. بعداً ، در نمونه ای کامل از ظرافتهای ساختاری فیلم ، طیف وسیعی از مشاغل شهردار لاتین توسط هیئت متخصصان لاتین که با صداقت کمرنگی در مورد شکاف دستمزد و سایر اشکال تبعیض در محیط کار صحبت می کنند ، مورد انعکاس قرار می گیرد. از نظر قدرت ، سخنان شهردار هرگز نمی تواند با تجربه شنیدن داستان های مردم بوستون (منتظر آن باشید) مطابقت داشته باشد.

در جاهای دیگر ، حضور بزرگتر از زندگی والش در غیاب آن بسیار آشکارتر به نظر می رسد. او در خارق العاده ترین سکانس فیلم ، جلسه ای بین ساکنان دورچستر ، بسیاری از آنها سیاه پوست ، و صاحبان آسیایی یک داروخانه حشیش که به زودی باز می شود ، ظاهر نمی شود. صاحبان آن در مورد فرصت های شغلی ، مزایای اقتصادی و “چرخاندن اوضاع” برای دورچستر با زرق و برق صحبت می کنند. ساکنان با انبوهی از نگرانی ها در مورد ترافیک ، جرم ، اشتغال و آنچه به نظر می رسد عدم توجه به نیازهای یک محله از قبل آسیب دیده و سرمایه گذاری نشده باشد ، عقب می مانند. در یک توالی ، ویزمن به ما نشان می دهد که مشکلات یک جامعه چقدر می تواند مقطعی و غیرقابل حل باشد و حتی نیت های خوب ، چه رسد به اهداف مختلط یا بد ، تا چه اندازه می توانند در حل آنها بی اثر باشند.

نکته قابل توجه ، با توجه به ارادت طولانی مدت ویزمن به آرمان های دموکراتیک حکمرانی و عملکرد درونی نهادهای انسانی ، “تالار شهر” اولین تصویر وی است که عنوان خاص خود را به خود اختصاص داده و تنها دومین اثر وی پس از “نزدیک مرگ” (1989) به در بوستون ، زادگاهش واقع شود. این ارتباط شخصی ممکن است دامنه و طول این فیلم جدید را به خود اختصاص دهد – این طولانی ترین فیلم او از سال 2007 “قانونگذار ایالتی” در ایالت آیداهو است – و فوریت خاص بیان آن. هر آنچه در صحنه ملی اتفاق بیفتد (همین هفته!) ، این فیلم به ما یادآوری می کند ، تأثیر سطح سیاست های محلی کمتر از حمایت و توجه نیست.

از آنجا که حتی توجه به اندازه Wiseman’s نزدیک و قابل درک است ، هرگز نمی تواند داستان کامل را بیان کند. اگر در آن یک عضو برجسته کمیته مدرسه بوستون ، با پلاک نام خود در صفحه نمایش مشخص نمی شد ، ممکن است یک صحنه در “تالار شهر” از کنار بگذرد. تماس بزرگنمایی عمومی من این را ذکر می کنم زیرا نژادپرستی – فردی یا سیستمی ، ناخودآگاه یا آشکار – موضوعی است که ویزمن بیشتر حرفه خود را صرف جستجوی کاذب کرده است. و همچنین به این دلیل که یک پرسش جذاب و گیج کننده برای وفاداران ویزمن ایجاد می کند: حالا که جلساتی که حیوانات سینمای او هستند به حوزه مجازی مهاجرت کرده اند ، این هنرمند بزرگ چه چیزی می تواند از دوران همه گیری ایجاد کند؟ آیا ما برای “بزرگنمایی” Frederick Wiseman آماده هستیم؟ باید دید – و از اهمیت کمتری نیز برخوردار است که شنیده شود.

‘سالن شهر’

درجه بندی نشده

زمان اجرا: 4 ساعت و 35 دقیقه

بازی کردن: 28 اکتبر از طریق سینمای مجازی Film Forum موجود است. سینماهای مجازی اضافی ، 6 نوامبر ، از جمله تئاترهای Laemmle

منتشر شده در دانلود فیلم