رفتن به نوشته‌ها

نقد و بررسی “پایین سیاه ما کارینی”: بهترین چادویک بوسمن

تایمز متعهد شده است تا نسخه های منتشر شده فیلم های نمایشی را در طی نمایشگاه بررسی کند پاندمی کووید 19. از آنجا که در این مدت فیلمبرداری خطراتی را به همراه دارد ، ما به خوانندگان یادآوری می کنیم که دستورالعمل های ایمنی و بهداشت را دنبال کنند که توسط مراکز کنترل و پیشگیری از بیماری شرح داده شده است و مقامات محلی بهداشت.

از کجا شروع کنیم؟ به نظر می رسد پرسش مناسب از “Ma Black Raison’s Black Bottom” ، گردباد غول پیکر یک فیلم اقتباس شده از نمایش آگوست ویلسون 1982 است. به طور گسترده توسط جورج سی ولف کارگردانی شده و روبن سانتیاگو-هادسون آن را اقتباس کرده و داستان زندگی سیاه و موسیقی سیاه در اوایل قرن 20 است که اهمیت آن در قرن بیست و یکم را از دست داده است. و مانند بیشتر تولیدات صحنه ای و نمایشگر آثار ویلسون ، این جشن ضیافت سخنرانی الهام گرفته ای است که مخاطبان را به نوبه خود بدون هیچ کمبودی در مورد موضوعات صحبت می کند.

برای اولین بار ، طنین کم نظیر بینش ویلسون در مورد چالش ها و تضادهای هویت آمریکایی آفریقایی وجود دارد. شادی ، سرخوردگی و سازش های اجتناب ناپذیری در ساختن هنر وجود دارد ، به ویژه اگر اتفاقاً شما در استودیوی ضبط یک مرد سفید پوست نوازنده رنگی باشید و برای ادعای هر اینچ دامنه خود (یا جعل یکی از آنها) بجنگید. بیش از همه ، چادویک بوسمن فقید وجود دارد که با عصبانیت عملکردی روی صفحه دارد که آخرین اتفاق او نیز است. این یک یادآوری آخر طلسم کننده درباره چیزهایی است که ما از دست داده ایم و اینکه خدا به راحتی با فراخوانی یکی از شخصیت های اصلی غیبی ویلسون می تواند ببخشد و از بین ببرد.

دوباره – از کجا شروع کنیم؟ من هنوز مطمئن نیستم ، اما پس از آن من در شرکت بد نیست. از این گذشته ، یکی از درگیری های اصلی داستان شخصیت های مختلفی را پیدا می کند که بر روی نت های ابتدایی آهنگ سر و صدا می کنند ، همان موردی که به این نمایش عنوان می دهد. گرترود “ما” راینی (ویولا دیویس دیدنی و جذاب) ، خواننده پیشگام جنوبی که به عنوان “مادر بلوز” شناخته می شود ، می خواهد با چیدمان معمول خود همراه باشد ، با مقدمه ای قدیمی که انتظار دارد برادرزاده بیچاره اش باشد ، سیلوستر (دوسان براون) ، برای تحویل. اما نوازنده بلند پروازانه شیپور او ، لوو (بوسمن) ، می خواهد از این “موسیقی قدیمی باند کوزه” صرف نظر کند و به صدای جدیدتر و جازتری ، که بسیار دورتر از نمایش های چادر مسافرتی است که زندگی حرفه ای ما رائینی آغاز شده است ، ضربه بزند.

این فیلم با یکی از نمایش های چادر در جورجیا آغاز می شود ، جایی که Ma Rainey اولین ورودی خیره کننده خود را انجام می دهد ، صورت او را با آرایش تیره آغشته می کند و پوست او را از عرق می درخشد ، همانطور که در سراسر این سرگرمی بیش از حد گرم است. با اغوا و تکان دادن لگن و لرزش دهانی پر از دندان طلا ، او فریب می زند ، “من در راه هستم” – و در واقع او نیز در کنار تعداد بیشماری از زنان و مردان سیاه پوست دیگر به دنبال شمال است و به دنبال فرصت های بهتر است. اما کارشناسی ارشد بیش از کار در کارخانه به چیزهای بزرگتر ملزم است. با پایان یافتن شماره اول او ، او در یک صحنه حرفه ای در یک شهر بزرگ حضور دارد ، و در درخشش محبوبیت تماشاگران و ستاره سخت گیرانه خود است.

دیویس کوتاهی از نمایش خیره کننده ای از جنس ویتنام براق ، پرزدار ، بدون زندانی گرفتن دارد که به ندرت تلاش کرده است. (این کاملاً دور از چرخش برنده شدن در اسکار در آخرین اقتباس اصلی ویلسون ، “حصارها” است.) با لباسهای جسورانه ، پرزرق و برق و غرق در لاستیک روکش فرم ، Ma Rainey او هم یک هنرپیشه عالی است و هم یک شی mes مسحورکننده تفکر (به غیر از یک ترانه ، آوازهای دودی دیویس توسط خواننده ماکسین لوئیس تهیه شده است.) اما “Ma Rainey’s Black Bottom” در این تماشای قدرتمند ماندگار نیست. خیلی بیشتر مجذوب شخصیت Ma می شود – و همچنین کسانی که همراه او هستند – در پشت صحنه و فراتر از تابش خیره کننده کانون توجه.

ویولا دیویس به مخاطب خود به عنوان بزرگتر از زندگی ما راینی دستور می دهد.

ویولا دیویس به عنوان مخاطب بزرگتر از زندگی ما Rainey به مخاطبان خود دستور می دهد.

(دیوید لی / نتفلیکس)

همین جذابیت باعث شده است که ولف و سانتیاگو-هادسون به روشی که بسیاری از آداپتورهای روی صفحه به دنبال “باز کردن” مطالب خود هستند ، اما درونی نیستند. برای اولین بار از زمان “Lackawanna Blues” ، فیلم HBO 2005 آنها از بازی سانتیاگو-هادسون ، دوباره متحد شدند ، آنها کارهای بزرگ ویلسون را گرفته و بی رحمانه آن را به لوازم ضروری تقسیم کردند. وصله های کارگری وجود دارد ، اما به طرز قابل توجهی چند مورد کسل کننده است. هر انتخاب رسمی ، از روشنایی کاملاً نوازش برانگیز تصاویر توبیاس A. شلیزر گرفته تا ارکستراسیون های یکپارچه امتیاز برانفورد مارسالیس ، در نهایت در خدمت داستانی احساس می شود که با اضطرار فوق العاده ای پیش می رود. فقط در بیش از 90 دقیقه ، این “ته سیاه سیاه Ma Ma Rainey” نه تنها سازگار بلکه شتاب گرفته احساس می کند ، گویی در حال مسابقه برای رسیدن به مهلت تعیین شده است که شخصیت های شخصی خود را به تعویق می اندازند.

داستان در طی یک روز گرم و پر هیجان در سال 1927 شیکاگو ، که به طور خلاصه با مجموعه های فضای باز که دارای استعداد باشکوه استودیو-بک لوت هستند ، برانگیخته شد. Ma Rainey در جلسه ضبط خود دیرهنگام در حال اجرا است و بسیاری از کانون توجه داستان را به گروه خود واگذار می کند ، که شامل نوازنده گیتار و ترومبون Ma ، کاتلر (Colman Domingo) است. پیانویست او ، تولدو (گلین تورمن) ؛ و نوازنده بیس او ، Slow Drag (مایکل پاتس). آنها همه افراد حرفه ای کاملی هستند که می خواهند همان چیزی را که Irvin (Jeremy Shamos) نماینده گیج کننده Ma است: برای تمرین آهنگ ها ، ضبط یک ضبط خوب و ورود و خروج هرچه سریعتر.

آنها در همه جبهه ها توسط لوو ، که خوب قبل از ما ظاهر می شود ، ظاهر می شوند ، اما از نظر لجبازی و خودخواهی تقریباً برابر او هستند. والز در فضای تمرین خسته کننده استودیو با یک جفت کفش براق و جیب پر از آهنگ های اصلی که او می نویسد ، لوو رویاهای بزرگ می بیند و حتی بزرگتر صحبت می کند: او احساساتی ، گستاخ و با افتخار نیست. او که خود را به عنوان یک هنرمند درخشان در دریایی از هواپیماهای بدون سرنشین باتجربه دوست دارد ، خود را به جلسه ای عزم می کند که از همه برتری داشته باشد و از همه بالاتر برود – هم گروهانش ، ما رائینی و سیستم های قدرت که او و دیگر سیاه پوستان را در بند روانشناسی نگه داشته است.

لاوی لاغر و چابک است – به نظر می رسد که لباس رقص خال دار او هنگام رقص و چرخش از او آویزان است – اما بزرگتر از زندگی است. و Boseman ، با عبور از آن منطقه که اقدام به داشتن یک عمل تصاحب تبدیل می شود ، نوعی عملکرد شدید فیزیکی را به شما می دهد که صفحه به سختی می تواند حاوی آن باشد. بوزمن می تواند خود-تأثیرگذارترین ستارگان باشد ، همانطور که کمتر از آنچه “Black Panther” نشان داد ، موفق شد. اما موسیقی – شور و شعور تعیین کننده جیمز براون ، بزرگترین نقش او قبل از این نقش – به وضوح راهی برای باز کردن قدم در شومن درونی شیطانی خود داشت.

می توانید اشتیاق سیری ناپذیر لیو برای زندگی را در لبه پر افتخار چانه Boseman و گوشه های پوزخند دندان خود ببینید. اما تقریباً آنرا واضح نمی بینید که می شنوید. لوو به زبان غرور و تحریک صحبت می کند. او همه ضربات لفظی ، حکایات مبهم و سرانجام انتقادات خشمگینانه را نشان می دهد ، زیرا همبازی های متعصب او بارها و بارها او را به گوشه ای بلاغی بازگرداندند. آنچه در همه این رفت و برگشتها پدیدار می شود ، چیزی فراتر از یک اختلاف پیش پا افتاده است که بر سر سبک موسیقی بیشتر au courant است. ما ساخته شده اند تا بدانیم که یک هنرمند سیاه پوست در یک صنعت عمیقاً نژادپرستانه به چه معناست ، و همچنین اینکه یک سیاه پوست چگونه منطقی می تواند از “خدا یک مرد سفیدپوست” انتظار داشته باشد ، همانطور که لو در یکی از دو مونولوگ سرسخت درخواست می کند .

آیا شما از آن خدا دعا می کنید ، یا او را لعنت می کنید؟ آیا شما به عقب می جنگید یا دست و پنجه نرم می کنید؟ همانطور که لو اظهار داشت ، او در تمام طول زندگی خود در حال مذاکره درباره این س questionsالات بوده است. بنابراین ، برای همین منظور ، ما راینی دارد ، اگرچه بر خلاف لو ، او همچنین دارای یک شخصیت ستاره تثبیت شده و یک حس جدی برای حفظ خود است. همانطور که از حضور واقعی وی در استودیو می توانیم متوقف شویم ، ما نمی بینیم که جلوی خود را بگیرد. اما او همچنین می فهمد که قدرت او هنوز هم بی رحمانه در دنیای یک مرد سفید پوش محدود شده است. و او دقیقاً می داند که تا چه حد می تواند محدودیت های صبر اروین را از بین ببرد ، خواه اصرار داشته باشد که سیلوستر را در لیست حقوق نگه دارد یا قبل از ادامه جلسه یک بطری کوک طلب کند.

با وجود همه تفاوت هایشان ، Ma Rainey و Levee روح هم نژاد و همچنین نمز هستند. (هنگامی که لو شروع به پروازهای میانه روز با دوست دختر کوچکتر ما رائینی ، دوسی مای ، با بازی تیلور پیج می کند ، رقابت آنها جنبه نفسانی پیدا می کند.) آنها هر دو خیال پرداز و فروشنده هستند ، هدیه های قابل توجه خود را به خدمت می گیرند تا مورد سو explo استفاده قرار بگیرند و بی رحمانه بازی کنند. بازی که در آن قوانین همیشه در برابر آنها انباشته خواهد شد. در همین حال ، نوازندگان دیگر به سادگی سعی می کنند ضرر نکنند. یکی از بیرحمانه ترین بینش های ویلسون این است که شخصیت های او ، در محله های نزدیک به هم گیر افتاده ، با عصبانیت تقریباً آدم خواری به یکدیگر روی خواهند آورد و خشم قابل توجیه آنها را در جهت اشتباه هدایت می کند.

و این معیاری برای نظم و انضباط این فیلم است که سایر بازیگران به جای شلوغ بودن در کادر یا تحت فشار گرفتن بوسمن یا دیویس ، آنها را به همان وضوح ثبت می کنند. Domingo’s Cutler ، متعهد به حفظ نظم و اطمینان از اینكه هیچ كسی اراده ما را جلب نكرد ، با لیو رودررو می شود و خود را به طرز تحسین برانگیزی تبرئه می كند. تورمان ، با تکرار نقشی که در تالار گفتگوی مارک تپر در سال 2016 بازی کرد ، مات و مبهوت نوحه های تولدو برای یک دیاسپورای آفریقایی را در تکه تکه می کند: دوست داشتن تمام تاریخ را به یک خورشت با طعم غنی ، متاسفانه نتیجه می گیرد که “مرد رنگ باقی مانده است “

لو شروع به رد این سرنوشت بی رحمانه کرد ، و فقط با سرعتی عجیب به سرنوشت دیگری رسید. و بوزمن ، با اطمینان از همان صداقت كامل خود در تمام حرفه خود ، از پدال زدن نرم مقصد خودداری می كند. او به این انسان شکننده و درهم شکسته هدیه روح شکسته ای اعطا می شود که از عذاب و ضربه خورده شده و از این بابت انسانی تر است. آخرین لحظات حضور او در زمان نمایش ، از تاریک ترین و همچنین بهترین لحظات اوست.

‘ته مشکی Ma Rainey’

امتیاز: R ، برای زبان ، برخی از مطالب جنسی و خشونت مختصر

زمان اجرا: 1 ساعت و 34 دقیقه

بازی کردن: از 25 نوامبر با اکران محدود و در سالن های نمایش آغاز می شود. 18 دسامبر در Netflix موجود است

منتشر شده در دانلود فیلم