رفتن به نوشته‌ها

نقد و بررسی: “احساس منحصر به فرد” مایکل ریدل درباره برادوی

روی قفسه

Singular Sensation: پیروزی برادوی

توسط مایکل ریدل
مشتاق خوان: 352 صفحه ، 28 دلار

اگر کتابهای مرتبط با سایت ما را بخرید ، ممکن است تایمز کمیسیونی از Bookshop.org بدست آورد که هزینه های آن از کتابفروشی های مستقل پشتیبانی می کند.

مایکل ریدل ، ستون نویس شیطانی نیویورک پست برای مدت بیش از دو دهه در برادوی ، با درخشش آتش انگیز درام های پشت صحنه تولیدکنندگان مگالومانیا ، دیوان های سراسیمه و هنرمندان نیرومند گرفتار در تیراندازی را شرح داده است. رادار والتر وینچل وی کاملاً با فلاپ های آینده سازگار است ، چشم اندازی که هرگز نتواند آب میوه های مطبوع او را به جریان بیندازد.

يك كارگردان انگليسي در حال دريافت مقداري جوهر چاپلوس يك بار ريدل را در يك سوراخ آبي معروف در برادوي كوبيد. اخبار با خوشحالی در منطقه تئاتر پخش شد ، و با پرسش از چگونگی انتقام ریدل در ستون بعدی خود ، شتاب زده شد.

خواندن ریدل مدت هاست که برای افراد داخلی تئاتر اجباری است. آنها ممکن است از شیوه های روزنامه نگاری ، گرایش او به احساساتی کردن و تحریف ، امتناع وی از اجازه دادن به یک بررسی منصفانه از حقایق ، مانع حرکت شبیه چمچه زنی خوب ، نتیجه گیری های احتمالی و غالباً اشتباه او شوند. اما نسخه او گناهکارانه سرگرم کننده ، پر از ظرف و نمایش است و همراه با شوخ طبعی طرفداران برادوی نمی تواند تحسین کند.

او در طی همه گیری همه گیر بوده است ، بنابراین لذت بردن از صدای ضعیف او در “Singular Sensation: The Triumph of Broadway” بسیار خوشحال است. جدیدترین کتاب تاریخ برادوی ریدل ، به اندازه یک نمایشنامه تاریخ شکسپیر درگیری ، غنی از درگیری است و با سوراخ کردن چشم او برای جزئیات نمایشگاه. اما همچنین با دیدگاهی که بیش از ارزش خلاقانه با درآمد ناخوشایند گیشه مطابقت دارد ، محدود می شود.

ریدل داستانی را که از آن در “Razzle Dazzle: The Battle for Broadway” متوقف شد را انتخاب می کند. خیابان 42 جدید در حال طلوع است ، و با آن بارها و امکانات جدید مالی نیز همراه است. Riedel داستان چگونگی تبدیل شدن Broadway به یک مارک جهانی در دهه 1990 را به خود جلب می کند ، غلتک های بلند با جیب های عمیق و اخلاق گاه به گاه مشکوک را به خود جلب می کند.

نقطه ضعف تبدیل منطقه تئاتر معروف نیویورک به پارک تفریحی با دلار توریستی در “پیروزی” زیرنویس Riedel غرق می شود. “Singular Sensation” از دیدگاه تولیدکنندگان و تبلیغات ، صرافی های برادوی نوشته شده است. شایستگی هنری کمتر از موفقیت تجاری است. این دو سیستم ارزشی – نه تنها توسط بازیگران شخصیت های کتاب بلکه توسط خود نویسنده نیز اشتباه گرفته می شوند. یک مسابقه پردرآمد به عنوان توجیه منتقدان carping تلقی می شود. یک مبارز تقلبی تونی اعتقاد یک تولید کننده به ذکاوت هنری او را نشان می دهد.

ریدل که مجرم یک فرصت برابر است ، در جیب کسی نیست. رشته مخالف او گزارش او را ضروری می کند حتی اگر مجاورت با مطالب مانع داستان سرایی او شود.

او در “Razzle Dazzle” روایتی را در مورد دو تیتان سازمان شوبرت ، برنارد جیكوبز و جرالد شوئنفلد ، ساخت تا تاریخ یك دوره احیا شده برادوی را كه بیشتر اوقات خیلی جوان بود و نمی توانست از نزدیک بشناسد ، تقطیر كند. در “احساس منحصر به فرد” ، که در دوره ای متمرکز شده است که او یک ستون نویس تئاتر ناخوشایند در نیویورک دیلی نیوز و نیویورک پست بود ، ریدل در یک نظر سنجی از بازدیدها تصمیم می گیرد که در بعضی مواقع مانند مجموعه ای از مجله خوانده می شود مقالات

مایکل ریدل ، گزارشگر تئاتر نیویورک پست و نویسنده کتاب

مایکل ریدل ، گزارشگر تئاتر نیویورک پست و نویسنده “احساس مجرد”.

(آن ورمیل / آن ورمیل)

خوشبختانه ، بسیاری از نمایش ها – “اجاره” ، تجدید حیات “شیکاگو” ، “فرشتگان در آمریکا” ، “شیر شاه” و “تهیه کنندگان” – سنگین هستند. این تولیدات در حالیکه با فرهنگ عامه خود را دوباره آشنا می کند ، متحول کننده حساسیت برادوی را دنبال می کند.

نژاد جدیدی از تولیدکنندگان شورشی صعودی بود. این بخشها به حسابداری خلاقانه گارت درابینسکی ، مأمور کانادایی اختصاص داده شده است که “راگ تایم” را قبل از گذراندن مدت خدمت در کانادا به دلیل کلاهبرداری از سهامداران شرکت تولیدی خود ، لوانت ، به برادوی آورد. هجوم دیزنی به میدان تایمز طبیعتاً حق خود را دریافت می کند و “Beauty and the Beast” یک گردان از موجودات کتاب داستان را راه اندازی می کند.

ریدل روشی را بازگو می کند که در ابتدا برادوی “زیبایی و جانور” را به شدت نادیده گرفت و آن را “به عنوان یک نمایش پارک تفریحی” رد کرد و “تونی 1994 را به عنوان بهترین موزیکال به” شور “کوتاه مدت استفان سوندهایم داد.” اما – به طور واضح – وی اجازه داد مایکل آیزنر ، مدیر ارشد اجرایی و رئیس شرکت والت دیسنی ، حرف آخر را بزند: “اما ما جایزه بانک آمریکا را گرفتیم ، بنابراین اشکالی نداشت.”

وضعیت بازی های جدید در برادوی متناوباً ابراز تاسف می کند ، اما بازیگران مشهور به نجات می آیند. ریدل می نویسد: “فرمول جذب ستاره های بزرگ به برادوی با ارائه محدودی به آنها و سهمی از سود ، بازار را دوباره زنده كرد.” همانطور که او می بیند ، نمایش برادوی پس از واردات واردات بریتانیا که تا حد زیادی فراموش نشدنی بود ، دوباره در تلاش بود. (“اتاق آبی” با بازی نیکول کیدمن ، دیوید هار ، به خاطر یک کمپین بازاریابی که بیشترین استفاده را از مزاحمت “ویاگرا تئاتر خالص” کرد ، ستایش می شود).

هنگامی که او می خواهد پرتره ای از درخشش تئاتر را به تصویر بکشد ، ریدل کاملاً ماهر است. وی در خلق دوباره صحنه پردازی “دایره زندگی” از جولی تیمور ، شماره ابتدایی “شیر شاه” ، وی در مورد چگونگی تثبیت شیوه منحصر به فرد نمایش افسونگری شعر می نویسد: “ارکستر شروع به نواختن کرد ، در ابتدا به آرامی ، تم التون جان به عنوان خورشید غول پیکر ، چیزی جز بامبو و ابریشم ، از پشت صحنه بلند شد. دو عروسک زرافه ای در اندازه واقعی از مرحله چپ لوپ شدند. یک عروسک یوزپلنگ از صحنه راست ظاهر شد و پنجه اش را لیس زد. ” با پایان ترانه ، علاقه مندان به تئاتر در اولین اجرای عمومی ، “از زیبایی آنچه می دیدند مبهوت بودند ، شروع به تشویق کردند.”

ریدل اما در بهترین حالت با ضربات چاقو و خیانت است. فصل آغازین “بلوار غروب آفتاب” تمام درام یک محدود رایان مورفی را دارد ، و در واقع در حالی که دوباره درگیری بین آهنگساز آندرو لوید وبر و پتی لوپون ، ستاره اصلی موسیقی (و در نهایت تبر) را داشت ، من مخفیانه امیدوارم مورفی گزینه را انتخاب کند کتاب ریدل و به LuPone ، Glenn Close ، Faye Dunaway و Betty Buckley اجازه دهید خودشان را در نسخه نمایشی “Survivor” بازی کنند که بعضی از آنها جذابیت بیشتری نسبت به موسیقی داشت.

“Singular Sensation” با فراخوان پرده “سازندگان” برای اولین اجرای پس از 11 سپتامبر ، به طرز ناگهانی پایان می یابد. ناتان لین و متیو برودریک ، ستاره های نمایش ، “دست با بازیگران پیوستند و پانزده صد نفر را با گریه از طریق” خدا آمریکا را بیامرزد “هدایت کرد.”

ریدل به یک منتهی اکتفا می کند که در آن او استدلال می کند که دو دهه گذشته از جهش های تجاری سرچشمه گرفته و این صنعت را در دهه ‘90 ایجاد کرده است. وی نتیجه گیری کرد: “برادوی در اواسط دوران طلایی جدید خود قرار دارد.” این یک فکر خوش بینانه است ، اما برادوی در حال حاضر بسته است. واقعیت اقتصادی نسبت به بعد از 11 سپتامبر وخیم تر است. هیچ کس نمی داند که هنگام بازگشایی چه امکاناتی وجود دارد. بسیاری از آنها آرزو دارند که شروع مجدد جشن Disneyfied Broadway Riedel را انجام ندهند ، بلکه به دنبال یک تنظیم مجدد هستند – به فرهنگ متنوع تر ، عادلانه تر و هنرمندانه تر برادوی.

منتشر شده در Arts