رفتن به نوشته‌ها

“ما همان هستیم که هستیم” در HBO: یک همراه عالی “سرخوشی”

لوکا گواداگنینو با دیدن لذت آن را می داند. بوی آن را می دهد. آن را می چشد یا لمس می کند.

با “سه گانه آرزو” از فیلم های خود – “I am Love” (2009) ، “A Bigger Splash” (2015) ، “Call Me by Your Name” (2017) – و اکنون HBO “We Are Who Are، “کارگردان ایتالیایی نامزد اسکار خود را بعنوان مهمترین عامل تفریحات شجاعانه زندگی معرفی کرده است: کلاغ خروس و آواز پرندگان ، نوشیدنی های سرد در میادین داغ ، میوه های سنگی تازه رسیده و ماهی کاد نمکی. حتی گاهی اوقات ، به نظر می رسد کار او از روی خاطرات حس بافته شده است ، از دست شما در گردن یک مرد خوش تیپ سرگردان است یا یک کیسه MDMA را در یک حمام نوار محکم بسته است. گواداگنینو “کسی است که عاشقانه دوست دارد” ، همانطور که کیت نوجوان (جوردن کریستین سیمون) والت ویتمن را در “ما همان هستیم که هستیم” می خواند.

تأکید بر درد.

از این گذشته ، برای گواداگنینو ، هیچ لذت ساده ای وجود ندارد: شنا در زیر سطح بدن ، خواسته های متافیزیکی بیشتری است. اما ریچی (تیلدا سوئینتون) ، مهاجران روسی “من عشق هستم” ممکن است توسط میگوهای متعالی یا لمس ناگهانی معشوق جوانش منتقل شود ، اما او به دلیل اشتیاق به خودخواهی خود را به فیلم های جالب توجه فیلم تسلیم می کند. “اما نام واقعی من نیست. Tancredi آن را به من داد. “او با اشاره به شوهر ثروتمند صنعتگر خود نشان می دهد. “من دیگر نمی دانم.”

تیلدا سوینتون در

تیلدا سوینتون در “من عشق هستم”.

(تصاویر مگنولیا)

وقتی ما در فیلم “A Bigger Splash” به پاول (ماتیاس شوئنارتز) هوس می کنیم – پوشیدن یک سه راهی خاکستری کشیده که روی آن عملا می توانید بوی نامقدس عرق عرق و ضد آفتاب را حس کنید – یا فیروزه کامل دریاچه گاردا را در “Call Me by Your نام »- جایی که پروفسور پرلمن (مایکل استولبرگ) مجسمه های باستانی را از اعماق شن و ماسه بیرون می کشد – ما بیش از آنچه که می خواهیم تجربه می کنیم. ما همچنین با خواسته های شخصیت ها و به طور گسترده ای ، ترس آنها و محتوای آنها را شناسایی می کنیم. اشتیاق به یک شریک زندگی یا والدین ، ​​فرار یا سوit استفاده در نهایت پذیرفتن یک غیبت است ، هرچند که زود گذر ممکن است آن را احساس کنید: این بدان معناست که تنها هستید یا یتیم هستید ، دلهره یا بی حوصله دارید.

از نزدیک نگاه کنید ، و حتی ابتدایی ترین لحظه در “با نام خود مرا صدا کن” درک Guadagnino از لذت را می شنود ، که چیزی جز لذت طلبی کورکورانه است. این صحنه به خاطر تصویر الیور ، دانشجوی تحصیلات تکمیلی تابستانی در شمال ایتالیا ، در حال بلعیدن هلو است که الیو (تیموتی چلامت) ، پسر نوجوان مشاورش ، برای استمنا استفاده کرده است. اما در دستان گواداگنینو ، این اشیا ، اگر تصادفی نباشد ، حداقل نامحسوس است – این موارد نادر است که در آن در برابر نمای نزدیک بدخواهانه مقاومت می کند. در عوض ، تمرکز بر روی شرمندگی الیو و امتناع الیور از پذیرش آن است. در اینجا ، همانطور که در سایر جایگاه های کارگردان مطرح است ، موضوع خودآزاری نیست بلکه کشف خود یا تحقق خود است.

“مریضم ، مگر نه؟” الیو نگران است.

الیور پاسخ می دهد: “ای کاش همه مثل شما بیمار بودند.”

با این اوضاع است که گواداگنینو ، با همکاری پائولو جوردانو ، فرانچسکا مانیری و شان کانوی ، “ما همان هستیم که هستیم” را ارائه می دهد ، اولین نمایش دوشنبه در HBO: یک ملودرام شدید و مهیج کویر است که تکامل می یابد ، دوباره ترکیب می شود و در نهایت لذت کارگردان و مجذوب خود را متبلور می کند اصل را به یکی از بهترین مجموعه های تلویزیونی سال تبدیل کنید.

تیموتی چلامت در

تیموتی چلامت در “با نام خود مرا صدا کن”

(کلاسیک تصاویر سونی)

مستقر در یک پایگاه نظامی ایالات متحده در چیوگیا ، ایتالیا ، در ساحل آدریاتیک فقط در جنوب ونیز ، “ما که هستیم که هستیم” با بازی سیمون و جک دیلن گراتسر در نقش کیت و فریزر ، یک جفت سرباز ارتش که پیوند نزدیک افلاطونی پس از مادر فریزر ، سارا (Chloë Sevigny) ، فرماندهی پایگاه را بر عهده می گیرد ، جایی كه پدر كیت ، ریچارد (اسكات مسكودی ، یا كید كودی) مستقر است. اینکه این یک تبار هنری مشترک با تلاشهای قبلی گواداگنینو است ، از اولین صدای موسیقی الکتریکی Devonté Hynes – شاید تکان دادن ، تا ساخته های جان آدامز که “سه گانه آرزو” را تعریف می کنند – واضح است که در نشانه های پاپ سرخوشی آن بازتاب می یابد ، شعر ، گرما ، قدردانی طولانی مدت از فرم مردانه.

“ما همان هستیم که هستیم” با چشم اندازهای بالای کوه و ویلاهای پر سر و صدا ، در تعداد انگشت شماری از شهرهای ساخته شده از کارهای قبلی Guadagnino در ایتالیا زندگی می کند. با این وجود آفتاب در اینجا منع بیشتری دارد ، نماها بیشتر منفعت طلبانه هستند ، خیابان ها و شن و ماسه ها سفید می شوند گویی با حضور آمریکا. در روابط ناخوشایند و عصبانیت نوجوانان ، مانند روابط بی رحمانه کیت و فریزر با والدین خود ، احساس ناامیدی وجود دارد که کمی ناراحت کننده است.

سرهنگ در حال عزیمت پیش از موعود در مراسمی به مناسبت آغاز دوران تصدی خود ، به سارا گفت: “سال گذشته ، ما 20 نزاع ، سه تجاوز و دو خودکشی داشتیم.” “موفق باشید با همه اینها ، عزیزم.”

البته گواداگنینو می دانسته است که عامل پیچیده دیگر لذت ، زمینه است که به طور گسترده تعریف شده است – و “ما همان هستیم که هستیم” این مفهوم را تأیید می کند که هیچ آرزویی برآورده نمی شود ، هیچ خواسته ای برآورده نمی شود ، به صورت نامحدود یا بدون هزینه. کفش دیگر همیشه در شرف پرت شدن است.

در “من عشق هستم” در می یابیم که ثروت Recchi برای اولین بار در همکاری ضد یهودی با فاشیست ها جمع شد و خیانت اما ، هنگامی که کشف شد ، باعث از هم پاشیدگی خانواده می شود – موضوع تنقیح دلسوز کننده فیلم.

“مرا به نام خود صدا کن” که در همان سالی منتشر شد که نیویورک تایمز اولین صفحه نخست خود را در مورد بحران ایدز منتشر کرد ، در پایان با گریه الیو قبل از آتش سوزی ، به همان اندازه برای فداکاری های پدر و معشوق سابقش برای دگرگونی برای قلب شکسته خودش.

و مدتها قبل از اینکه “یک بزرگتر چلپ چلوپ” یکی از نقوش بصری مورد علاقه گواداگنینو – استخر – را به محل یک قتل تبدیل کند ، لذت آن را برای جنایتی بسیار بزرگتر نشان می دهد. در حالی که برای گذراندن تعطیلات در جزیره دور افتاده Pantelleria ، واقع در تنگه بین سیسیل و تونس ، ستاره راک Marianne (سوئینتون) و سابق خود ، هری (Ralph Fiennes) ، به یک زن پیر می روند تا طعم ریکوتای خانگی خود را بچشد. هرچند به دقت نگاه کنید ، و حتی ساده ترین لذت نیز آلوده به دنیای سقوط کرده ای است که در آن لذت می برد: همانطور که رضایت از چهره آنها عبور می کند ، یک گزارش تلویزیونی سفر دلخراش پناهندگان از خاورمیانه و شمال آفریقا را توصیف می کند ، که در قایق های ماهیگیری ضعیف قایقرانی می کنند برای سواحل اروپا و هنگام ورود آنها در قفس نگهداری می شود.

رالف فاینس و داکوتا جانسون در

رالف فاینس و داکوتا جانسون در “یک بزرگتر چلپ چلوپ”.

(جک انگلیسی / فاکس قرن بیستم)

شاید این تصدیق سریال در مورد فاجعه قریب الوقوع باشد ، و نه سعادت زیپ لاین یا ساحلی Peronis یا خواندن Ocean Vuong در یک قایق ته صاف ، که “ما همان هستیم که هستیم” را مانند کارهای گواداگنینو ارائه می دهد ، بسیار مناسب خود ما annus horribilis. همانطور که هری در “یک بزرگتر چلپ چلوپ” می گوید: “همه ما ناپسند هستیم. فحاشی همه … ما آن را می بینیم و به هر حال یکدیگر را دوست داریم »- و هر لذت کوچکی که امسال تجربه کرده ام ، از بعد از ظهرها با خواندن Edna O’Brien در ساحل در مالیبو گرفته تا رشد گیاهان و کباب کردن روی عرشه پشت بام من در Palms ، احساس فحاشی بر روی آن معلق بوده است. بیش از یک بار فکر کردم: “مردم می میرند ،” و اینجا من لذت می برم. “

در سال 2016 ، با کلیپ های تبلیغات تبلیغاتی ترامپ و سخنرانی هیلاری کلینتون در کنوانسیون ملی دموکرات برای تأکید ، “ما همان هستیم که هستیم” حاوی حداقل یک مناسبت است که همان دوگانگی را ثبت می کند: یک عروسی شبانه عروسی ، با داماد صبح روز بعد به دلیل حمل و نقل به افغانستان. آنقدر با احساس عاشقانه بد سرنوشت ساز گواداگنینو درگیر شده است که لحظه ای نوستالژیک را می خواند که هنوز نگذشته و سایه انداختن همه اینها تصدیق این است که لذت و درد ، وجد و وحشت ، به دور یکدیگر می چرخند و مانند باینری با هم فرو می ریزند ستاره ها.

برای اینکه سرباز جوان به زودی خود را در معرض خطر قرار دهد ، برای دوستانش که در آن تابستان برگشت ناپذیر مانده و بینندگان نزدیک به پایان خود ما هستند ، نوستالژی آخرین و قوی ترین لذت های نه چندان ساده گواداگنینو است. در دستان او ، نه تنها تمایل به بازگشت به یک زمان یا مکانی که احساس خوشبختی می کردیم – بلکه یک پیش بینی ، یا شاید یک هشدار است:

از آن لذت ببرید تا طول بکشد.

منتشر شده در دانلود فیلم