رفتن به نوشته‌ها

فراتر از “معمار به ستاره ها”: پل ویلیامز شکل L.A.

در زیر گزارش هواشناسی و تحقیقات از یک کمیسیونر برنامه ریزی منطقه به خاک سپرده شد ، یک مختصر در روزنامه تایمز درباره مرگ در 23 ژانویه 1980 ، معمار پل رور ویلیامز در 85 سالگی منتشر شد.

سه روز بعد ، این روزنامه به آگهی ترحیم پرداخت. آن گزارش کمی کاملتر بود. این عکس عکسی از ویلیامز را نشان می داد و تعداد اندکی از دستاوردهای او را نشان می داد: او اولین معمار سیاه پوستی بود که در ردیف موسسه معماران آمریکا (AIA) پذیرفته شد و یک طراح کاملاً توانا بود که در طراحی خوب نقش داشت. – ساختمانهای تجاری و مدنی ناشناخته (مانند دادگستری شهرستان لس آنجلس) ، و همچنین خانه های زیبا برای مشاهیر مانند فرانک سیناترا ، باربارا استنویک و لوسیل بال و دیسی آرناز. با این حال مرگ او به عنوان یک خبر بزرگ تلقی نشد. آگهی ترحیم متوسط ​​در صفحه 22 قرار گرفت.

بلافاصله پس از مرگ ویلیامز ، هیچ کتاب براق و آثاری از آثار وی منتشر نشد ، چه رسد به این که یک فهرست فروشگاهی وجود داشته باشد. ساختمانهایی که او طراحی کرده بود ، خراب شد. دیگران ، فراتر از تشخیص بازسازی شده است. کار یک معمار که شرکتش مسئول هزاران سازه در جنوب کالیفرنیا بود ، که در تبلیغات املاک و مستغلات به عنوان “معروف جهانی” مورد بررسی قرار گرفت ، که LA را از طریق نقش های مدنی از جمله صندلی در کمیسیون برنامه ریزی شهر – موقعیت او در سال 1921 در سن 27 سالگی فرض کرد – در معرض محو شدن است.

چگونه زمان تغییر کرده است.

در سال 2017 ، AIA پس از مرگ مدال طلای معتبر خود را به ویلیامز اهدا کرد. فوریه گذشته ، PBS مستند “معمار هالیوود: داستان پل آر ویلیامز” را پخش کرد. در پاییز ، هنرمند Janna Ireland مجموعه عکاسی زیبایی را “با توجه به Paul R. Williams: A Photographer’s View” منتشر کرد. در ماه نوامبر ، HomeAdvisor ، یک سایت تعمیرات منازل ، به تصویرگر ابراهیم رایینتاکات سفارش داد که 43 خانه ویلیامز را ترسیم کند.

مهمترین آنها ، تابستان سال گذشته ، USC و موسسه تحقیقاتی گتی اعلام کردند که آنها بایگانی ویلیامز را به طور مشترک خریداری کرده اند – مجموعه ای متشکل از حدود 35000 نقشه معماری و 10،000 طرح اصلی ، علاوه بر طرح های برجسته ، تفسیرهای رنگی دست ، عکس های پرنعمت و مکاتبات. این خرید برای اولین بار امکان دسترسی عمومی به وسعت کارهای معمار را فراهم می کند.

معمار پل آر ویلیامز ، که دست خط وی نمای هتل بورلی هیلز را آراسته است.

لس آنجلس بدون دست معمار پل آر ویلیامز ، که دست خط وی نمای هتل بورلی هیلز است ، لس آنجلس نخواهد بود.

(آنا هیگی / برای تایمز)

نوه ویلیامز ، کارن الیزه هادسون ، که مدیر روزنامه های پدربزرگش بوده است ، می گوید این بایگانی حاوی “داستان یک مرد و تأثیر او بر شهر” است.

این تأثیر مهیب است. در کنار معمارانی مانند ولتون بکت و ویلیام پریرا ، ویلیامز به شکل ظاهری L.A کمک کرد.

توجه مجدد به ویلیامز نمی تواند در زمان حساس تری واقع شود.

در یک لحظه که برتری خشن سفیدپوست ها در حال صعود است ، ساختمانهای ویلیامز یادآوری این است که سیاه پوستان نه تنها به ساخت شهرهای ایالات متحده کمک کردند – بلکه آنها را نیز طراحی کردند.

لرون پی بروکس ، سرپرست مسئول ابتکار تاریخ هنر آمریکایی آفریقایی در انستیتوی تحقیقات گتی می گوید: “این نمونه بسیار نادری از حفظ حافظه است.” “بایگانی های آفریقایی آمریکایی به اندازه خود مردم آسیب پذیر هستند.”

یک عکس سیاه و سفید یک خانه مدرن کم ارتفاع را نشان می دهد که کوههای سن ژاچینتو را در فاصله دور قرار داده است.

پل آر ویلیامز بسیاری از مشاهیر هالیوود را از جمله لوسیل بال و دسی آرناز که برای آنها این خانه مدرن را در دهه 1950 در پالم اسپرینگ طراحی کرده است ، در میان مشتریان خود قرار داد.

(جولیوس شولمن / ج. پل گتی اعتماد)

در واقع ، بخشی از بایگانی ویلیامز از دست رفته است. کاغذهای اداری استودیوی وی در بانکی ذخیره شده بود که در جریان قیام 1992 لس آنجلس شعله ور شد. این آتش سوزی ، ادعای طرح های معماری او را ندارد ، همانطور که طی سالهای گذشته به اشتباه گزارش شده است. آنها در مکان دیگری بودند.

مستندات برجای مانده به ایجاد ابعاد بیشتر در معماری کمک می کند که پیچیدگی وی به عنوان یک طراح غالباً مورد غفلت گزارش های رسانه ای قرار می گیرد که تقریباً منحصراً روی بیوگرافی وی متمرکز است.

بدون شک ، این یک داستان جذاب است: ویلیامز در سال 1894 در لس آنجلس متولد شد ، یتیمی بود که با وجود دلسردی فعال از مربیان خود ، حرفه معماری را دنبال کرد – و “معمار ستاره ها” شد. در تمام این مدت ، او مسئله نژاد را در شهری جستجو کرد که در بیشتر زندگی خود ، در یک عمل تفکیک عملی عمل می کرد. او خانه هایی را در محله هایی طراحی کرد که میثاق های محدودکننده مانع زندگی او شد. او به گسترش هتلهایی که پذیرش او به عنوان مهمان نیستند کمک کرد.

یک حکایت که به طور گسترده به اشتراک گذاشته شده این است که ویلیامز به خود آموخت که وارونه بکشد تا مشتریان سفید پوست عصبی مجبور نشوند کنار او بنشینند. (واقعیت چگونگی بکارگیری این مهارت ممکن است با ظرافت بیشتری نشان داده شود: وی در قطعه ای که 1963 ویلیامز برای آبنوس نوشت ، آن را به عنوان “حیله ای که هنوز مشتری را فریب می دهد” توصیف کرد).

معمار پل ریور ویلیامز در سال 1970 ، در مقابل عمارت تودور که در سال 1928 طراحی کرد ایستاد.

پل ریور ویلیامز معمار در سال 1970 ، در مقابل عمارت تودور که در سال 1928 طراحی کرد ایستاد.

(لس آنجلس تایمز)

وضعیت برجسته ویلیامز وی را از بسیاری جهات به یک شخصیت داخلی تبدیل کرد. اما او به عنوان یک سیاه پوست در معماری ، همیشه یک شخص خارجی باقی می ماند. تا به امروز ، این زمینه به وضوح سفید باقی مانده است: در سال 2018 ، AIA تخمین زد که عضویت آن فقط 2٪ سیاه است.

کار بر ضد میراث ویلیامز نیز ماهیت طرح های وی بود. معمار هرگز به یک سبک قابل شناسایی اکتفا نکرد – از سبک های گرجی ، اسپانیایی ، استعماری و دیگر سبک های سنتی احیا که با ارتدوکسی های مدرنیست های اروپایی قرن بیستم که بر روایت های معماری دانشگاهی تسلط داشتند ، مطابقت نداشت.

بروکس می گوید: “این مربوط به این است که چه کسی خاطره را انجام می دهد ، و چه کسی توان انجام یادآوری را دارد.”

در سال های اخیر ، تغییراتی در این قدرت وجود داشته است – با افزایش تعداد دانشمندان سیاه پوست به سمت های مهم در موسسات لس آنجلس. این شامل بروکس است که در سال 2019 به تیم سرپرستی م Instituteسسه تحقیقاتی گتی منصوب شد و همچنین میلتون کاری که از سال 2017 به عنوان رئیس دانشکده معماری USC خدمت کرده است و به هماهنگی در تهیه مقاله های ویلیامز کمک کرده است. (ویلیامز آلوم USC ​​بود.)

هادسون ، که چند کتاب موجود در مورد کارهای پدربزرگش را نوشته است ، از جمله “Paul R. Williams: Classic Hollywood Style” در سال 2012 ، سال ها در تلاش برای قرار دادن بایگانی بود. برخی از م institutionsسسات فقط تکه هایی از آن را می خواستند. دیگران ، هیچ چیز.

او می گوید: “من در یک سفر 30 ساله تصمیم گرفتم که کجا می رود و چه اتفاقی با آن می افتد.” “من بسیاری از مردم را به من گفتند که علاقه ای ندارند.”

به اعتباری هادسون ، او از تلاش بازماند. او می گوید: “من می خواستم از پدربزرگم احترام بگذارم و امیدوارم کارهای او را در موقعیتی قرار دهم که قابل احترام باشد.” “او بسیار فراتر از” معمار ستاره ها بود. “

در واقع ، بایگانی به محققان و منتقدین اجازه می دهد تا معماری ویلیامز را به روشی روشمند در نظر بگیرند. همچنین برای شکل گیری نسل های بعدی معماران بسیار حیاتی خواهد بود.

كاری می گوید: “ما در حال تجدید حیات هنرمندان معاصر سیاه پوستان هستیم – بسیاری از آنها با منشور دوره بسیار قدرتمندی از تاریخ فرهنگی و بورس تحصیلی هویت آموزش دیده اند.” “معماری نه آن اصل و نسب را دارد و نه تاریخچه. تعداد بسیار کمی از معماران ، نظریه پردازان و مورخان معماری سیاه وجود دارد. معدودی که ما داریم باید مورد مطالعه و درک قرار بگیرند. “

در یک تصویر سیاه و سفید ، معمار پل ویلیامز در حالی که پشت میز کار نشسته بود ، به یک مدل اشاره می کند.

پل آر ویلیامز هنگام گشت و گذار در پیچیدگی های نژادی لس آنجلس با چالش طراحی ساختمان روبرو شد.

(جولیوس شولمن / ج. پل گتی اعتماد)

از آنجا که ویلیامز به همان اندازه برای داستان زندگی خود مورد توجه قرار می گیرد ، زمان مناسبی است که به آنچه ساختمانهای او تجسم می بخشند فکر کنید – چه در طراحی آنها و چه در نحوه خدمت به حوزه های انتخابیه مربوطه.

انتخاب از میان هزاران اثر او دشوار است. بخشی از لس آنجلس وجود ندارد که معمار آن را لمس نکرده باشد. اما در اینجا شش مورد آورده شده است که داستان طراحی او را بازگو می کند – و ، به طور گسترده ، داستان لس آنجلس.

28th Street YMCA ، 1926

1006 E. 28th St. ، لس آنجلس

درست در نزدیکی خیابان مرکزی ، ستون فقرات یکی از مهمترین محله های تاریخی سیاه پوستان ، این ساختمان چهار طبقه ، یکی از قدیمی ترین آثار ویلیامز ، در سبک احیای اسپانیا برای استفاده منحصر به فرد پسران و مردان سیاهپوست ساخته شده است. YMCA دارای تقارن آموزش وی در انستیتوی طراحی Beaux-Arts است اما با شور و نشاط اسپانیایی SoCal (فکر کنید: پنجره های قوسی و سقف کاشی قرمز گرانادا). همچنین به سمت دستاورد سیاه سر تکان می دهد. نقش برجسته های برجسته متفکران مهمی مانند بوکر تی واشنگتن و فردریک داگلاس هستند.

گوشه سقف تزئین شده یک ساختمان ، دارای نقش برجسته یک مرد و کاشی سقفی اسپانیایی.

نقش برجسته بوکر تی واشنگتن در نمای خیابان 28th YMCA قدیمی در Historic South Central. این ساختمان به عنوان یک سایت مسکن حمایتی اقتباس شده است.

(کارولینا A. میراندا / لس آنجلس تایمز)

معمار J. Max Bond Jr. ، که در دهه 1950 برای ویلیامز کار می کرد ، یک بار در مجله Harvard Design Magazine نوشت که در اواخر قرن نوزدهم ، هنگامی که ویلیامز متولد شد ، بسیاری از آفریقایی تبارهای آمریکایی آرزوی همان “ارزش ها و استانداردهای Eurocentric” را داشتند از طبقات متوسط ​​و بالاتر سفیدپوست لذت می برند. ” این گرایشی است که در کارهای سنتی گرایی اولیه معمار قابل مشاهده است ، ساختمانهایی که بسیار مربوط به آرمان بودند – مشتری و همچنین ساختمان شخصی او.

شرکت بیمه زندگی متقابل گلدن استیت ، 1949

1999 بلوار W. Adams ، لس آنجلس

ویلیامز به معنای واقعی کلمه به ساخت موسسات لس آنجلس سیاه کمک کرد. از جمله آنها دفتر مرکزی Golden State Mutual بود که در زمانی که شرکتهای دیگر از این کار امتناع ورزیدند ، بیمه های عمر را به سیاه پوستان فروخت. این طرح از یک قسمت گوشه ای محکم با یک حجم مستطیلی بال دار که به صورت مورب رو به تقاطع است ، نهایت استفاده را می کند و باعث می شود که نما از هر نقطه تقاطع قابل مشاهده باشد. این نمای ساختمان را به نمایش می گذارد اما همچنین بسیار استقبال می کند.

نمای جانبی یک ردیف از حروف زیبا مدرنیست را نشان می دهد که نام شرکت Golden State Mutual Co.

جزئیات معماری از دفتر شرکت بیمه زندگی متقابل Golden State در خیابان غربی و بلوار West Adams. این ساختمان اکنون محل مرکز منطقه ای جنوب مرکزی لس آنجلس است.

(اد تهانی)

اقامت پل آر ویلیامز ، 1952

1690 خیابان ویکتوریا ، لس آنجلس

پس از لغو میثاق های مبتنی بر نژاد در سال 1948 ، از بین صدها خانه ای که ویلیامز طراحی کرده است ، هیچکدام از اهمیت ساختار مدرنیستی که وی برای خود در میدان لافایت ساخته بود ، برخوردار نیستند. خانه ای که برای نسل های دیگر در خانواده بود ، آثار Streamline Moderne Art را نشان می دهد. دکو و نوگرایی گرمسیری – و اتصال آن به باغ از طریق یک لانای قابل توجه ، آن را به نمونه ای عالی از زندگی ایده آل کالیفرنیا در اواسط قرن تبدیل می کند.

این اقامتگاه اکنون به گالریست هانا هافمن تعلق دارد و توسط متخصصان مرمت Escher GuneWardena در حال بازسازی است. معمار Frank Escher توانایی ویلیامز را در تغییر سبک های معماری با نمونه برداری موسیقی مقایسه می کند: “پل ویلیامز از دانش فوق العاده ای برخوردار بود و از تاریخ معماری نیز آگاهی داشت و می توانست آنها را به زحمت از راه های جدید و تازه بکشاند.”

کارن هادسون قبل از عکس پل آر ویلیامز در یک اتاق منحنی با سقف لانه زنبوری نشسته است.

کارن هادسون ، در سال 2013 ، در یک اتاق دراماتیک و منحنی در خانه ای که پل آر ویلیامز ، پدربزرگش ، در دهه 1950 برای خودش طراحی کرده نشسته است.

(مل ملکون / لس آنجلس تایمز)

هادسون ، که تا سال 2017 در آنجا زندگی می کرد ، می گوید روح ویلیامز کانال های خانگی است: “خانه هر زمان که سرگرم می شدیم زنده می شد. نه تنها مردم از بودن در آنجا استقبال کردند ، بلکه شما می توانستید پدربزرگ و مادربزرگ من را احساس کنید. “

باغ های نیکرسون ، 1954

1590 E. 114th St. ، Watts

او برای ستاره ها طراحی کرده است. او همچنین برای فقرا طراحی کرد.

در دهه 1930 ، ویلیامز با معمار هلیارد رابینسون در خانه های لنگستون تراس کار می کرد. اولین پروژه های مسکونی با بودجه فدرال در واشنگتن دی سی ، این تجربه ارزشمندی را برای وی به ارمغان آورد هنگامی که وی کمیسیون ساخت باغ های نیکرسون ، مجموعه مسکونی عمومی را اشغال کرد قطعه 55 هکتاری در وات.

ویلیامز با ترتیب دادن ساختمانهایی به سبک کانکس در گروههای صمیمی و احاطه بر آنها با فضای سبز سخاوتمندانه ، مقیاس پروژه را انسانی تر کرد. وی همچنین با استفاده از آجرها برای ایجاد الگو و تنظیم ستونهای باریک گوزن شمالی به صورت سه تایی راهی برای استفاده حداکثر از مواد کم هزینه پیدا کرد و نمایشهایی را روی نور ایجاد کرد.

یک ساختمان آپارتمان دو طبقه مدرن با رنگ زرد در باغ های نیکرسون.

Nickerson Gardens ، پروژه مسکن عمومی در واتس توسط معمار Paul Revere Williams طراحی و در سال 1954 تکمیل شد. ویلیامز نتوانست مسائل اجتماعی پیرامون فقر را حل کند اما بیشترین استفاده را از مواد کم هزینه مانند گچ بری داشت.

(کارولینا A. میراندا / لس آنجلس تایمز)

حتی در این صورت ، خشونت های گروهی در باغ های نیکرسون خانه ای پیدا کرد. معماری ویلیامز نمی تواند مسائل اجتماعی ناشی از تمرکز شدید فقر را کاهش دهد. اما نشان دهنده معماری است که مشغول ایجاد خانه های آبرومند است.

هتل بورلی هیلز ، بال هلال ، دهه 1940

9641 بلوار غروب آفتاب ، بورلی هیلز

هیچ ساختمانی دقیقاً مانند هتل بورلی هیلز هالیوود را تحت تأثیر قرار نمی دهد. ویلیامز ساختمان اصلی هتل به سبک Mission (که توسط المر گری انجام شد) را طراحی نکرد. اما او مسئول گسترش های مختلف ، از جمله بال هلال مدرنیست بود – که به سمت بلوار غروب آفتاب خاموش می شود و با یک علامت زنگ زده که از دست نوشته های ویلیامز ساخته شده است ، از بازدید کنندگان ورودی استقبال می کند.

یک عکس سیاه و سفید بال مدرن هتل بورلی هیلز را نشان می دهد که نام هتل روی آن است.

نمایی از اضافه شدن پل ویلیامز به هتل بورلی هیلز – با نام مشهور در دست نوشته اش.

(جولیوس شولمن / موسسه تحقیقاتی گتی)

مورخ معماری آلن هس می گوید ساختمانهایی مانند هتل ویلیامز ‘بورلی هیلز یک دوره منحصر به فرد از طراحی معماری را در جنوب کالیفرنیا رقم می زند که وی آن را “Late Moderne” می نامد. هس می گوید: “در بیشتر موارد تحت تأثیر روندهای بیرون آمده از نیویورک ، سبک بین المللی نبود.” “این واقعاً از غرب ظهور کرد. علاقه مند به مواد مدرن و سبک زندگی و جدید و تازه بودن ، بدون تکیه بر طراحی سنتی بود. آنها در این مورد بسیار مبتکر بودند. “

زیارتگاه یادبود آل جولسون ، 1951

Hillside Memorial Park ، بلوار 6001 W. Centinela ، لس آنجلس

مقبره هایی وجود دارد و وجود دارد مقبره ها. یادبود سرگرم کننده ودویل آل جولسون به طرز چشمگیری در بالای تپه ای در داخل این قبرستان برجسته شهر کالور قرار دارد و از فرم های یک یونان باستان tholos ، یک ساختار دایره ای شکل پوشانده شده توسط گنبد الهام گرفته شده است – ساختاری که ویلیامز به چیزی کاملاً مدرن تبدیل می کند .

نمای به یادبود ال جولسون ، یک موزاییک و کلمات

جزئیاتی از بنای یادبود Al Jolson در پارک یادبود Hillside در شهر کالور.

(کارولینا A. میراندا / لس آنجلس تایمز)

این سازه سرآغاز تحسین معمار است. (جولسون هنگام مرگ محبوبیت زیادی داشت و مراسم خاکسپاری وی هزاران نفر را به دنبال خود کشید.) همچنین این موضوع مسائل نژادی را که ویلیامز به طور مداوم با آن حساب می کرد ، آشکار می کند:

در نظر گرفتن کار ویلیامز در نظر گرفتن زندگی یک نسل پس از بردگی است که با تفکیک ، جنبش حقوق مدنی و قیامهای مختلف مدنی شکل گرفته است. همچنین باید موقعیت عجیب و غریب لس آنجلس را در نظر گرفت ، جایی که کدهای حاکم بر نژاد به اندازه کافی آزاد بودند تا بتوانند یک معمار سیاه پوست پیروز شوند.

بروکس می گوید ، در زندگی یک مرد همه تضادها و مبارزات تاریخ آمریکا نهفته است. “شما می توانید تاریخ دموکراسی را از طریق داستان پل ویلیامز ردیابی کنید.”

منتشر شده در دانلود فیلم