رفتن به نوشته‌ها

بیل کرامر ، رئیس موزه آکادمی ، نقشه ای را برای افتتاح ارائه می دهد

داستان پشتی چشمگیر بوده است. روایت ، مدار و پیچیده است. اما موزه جدید آکادمی تصاویر متحرک ، حتی در عصر coronavirus ، آماده نمایش برتر خود است.

موزه طراحی شده 482 میلیون دلاری رنزو پیانو – در آثار دهه ها و سنگین از تأخیر در ساخت و ساز و افزایش بیش از حد هزینه ها ، چشم اندازهای واگرا ، تغییرات درگیری و رهبری – هنوز هم در نظر دارد درهای خود را در 14 دسامبر باز کند ، تاریخی که دو بار برنده جایزه اسکار (و بیمار COVID-19) تام هنکس در تلکاست امسال جوایز اسکار روی صحنه رفت.

موزه گفت که دوباره ارزیابی می شود که خط تولید پس از متوقف کردن مراحل پایانی ساخت و ساز روز قبل از آن آغاز شد. گاوین نیوزوم دستور خود را در خانه امن تر صادر کند. در این میان ، برای بازدید کنندگان آینده نگر که سرانجام این بنای تاریخ و فرهنگ باز می شود ، یک سؤال اصلی باقی می ماند: آنها دقیقاً چه در داخل گالری ها خواهند دید؟

کارگردان بیل کرامر که در ژانویه پست کری بروگر مدیر سابق را به عهده گرفت ، برای ارائه پیش نمایش ، به اشتراک گذاشتن نقشه های نمایشگاهی و گفتگو درمورد هزینه ساخت و ساز بالون در این گفتگوی ویرایش شده ، که ابتدا در اواخر فوریه اتفاق افتاد ، با The Times نشسته بود و به روز شده است. که ذکر شده است

چرا 14 دسامبر به عنوان تاریخ افتتاح موزه؟

ما فقط یک جدول زمانی ساخته ایم. این برنامه برای نصب نهایی ما را به ماه نوامبر رساند. این به ما فرصت می دهد تا آزمایش کنیم ، روشنایی را انجام دهیم ، تمام لمس های نهایی را انجام دهیم. اما همچنین ، ما پس از شکرگذاری ، تور توریستی که به L.A وارد می شود ، علاقه به اسکار ، فیلم های پایان سال منتشر می شود. در آن لحظه هیجان زیادی وجود دارد و ما از این امر سرمایه گذاری خواهیم کرد. [In a recent interview Kramer added, “Of course we’re continuously working with our construction teams and exhibition fabricators, and monitoring our time lines, as the coronavirus crisis plays out.”]

این پروژه ، که شامل ساختمان تئاتر کروی غول پیکر غول پیانو است ، حدود 100 میلیون دلار بودجه دارد. 388 میلیون دلار بود و اکنون 482 میلیون دلار است. چرا؟

این ترکیبی از چندین چیز است که در طی چهار سال گذشته اتفاق افتاده است. کره یک ساختار پیچیده است. ما در حال بازگرداندن یک ساختمان در سال 1939 هستیم ، و بسیاری از مؤلفه های پیچیده وجود دارد که ما می خواهیم درست آن را بدست آوریم. و ما تصمیم گرفتیم دو تئاتر کوچکتر را با هم ترکیب کنیم و یک تئاتر بزرگتر – تئاتر تاد مان مان 288 صندلی – ایجاد کنیم و حرکت آن تئاتر به سطح پایین هزینه های اضافی را ایجاد کرد.

505690_la-et-cm-Academy-Museum-bill-kramer_3_AJS.jpg

یک هواپیمای بدون سرنشین از کره در موزه آکادمی لس آنجلس ، کالیفرنیا ، در تاریخ 20 مارس 2020. (آلن جی. شابن / لس آنجلس تایمز)

(آلن جی. شابن / لس آنجلس تایمز)

اما ما تقریباً با اولین کمپین جمع آوری کمک های مالی ، کمپین 388 میلیون دلاری خود ، تقریباً انجام داده ایم. ما٪ 96 هستیم ما بلافاصله برای جمع آوری هزینه های اضافی و همچنین موقوفات جدید و برنامه نویسی و پول عملیاتی ، یک کمپین دوم برای جمع آوری سرمایه اضافی مورد نیاز خود را راه اندازی خواهیم کرد. پس از افتتاح ، مجموعه کاملاً جدیدی از ذینفعان به موزه خواهیم آمد. بنابراین اگر سالانه 800000 بازدید کننده داشته باشیم ، این اهدا کنندگان بالقوه جدید این پروژه هستند.

تلویزیون اسکار چهار پنجم درآمد سالانه آکادمی است. با توجه به رتبه های اخیر نمایش – پایین ترین در تاریخ اسکار – آیا نگران حمایت از برنامه های موزه هستید؟

ما برای آینده نمایش امید زیادی داریم. اسکار تا سال 2028 قرارداد دارد. خود این موزه دارای منابع درآمد بسیاری خواهد بود: فروش بلیط ، کافی نت ، فروشگاه خرده فروشی ما ، اجاره [of theaters]، کمپین جمع آوری کمک های مالی ما. هدف ما ، بلند مدت این است که بودجه عملیاتی سالانه ما تقریباً به طور کامل از این طریق تأمین شود. این برنامه برای آکادمی است که ما هنگام کمک به اوقاف و احیاء موقوفات ، به ما کمک می کند. برای بودجه عملیاتی سالانه ما ، هدف بلند مدت این است که خودکفا باشیم.

شما قبل از عزیمت به مدرسه طراحی رود آیلند و سپس آکادمی موسیقی بروکلین ، مدیر ارشد این موزه بودید. چرا بازگشتید – و آیا L.A اکنون یک شهر سخت تر برای جمع آوری پول است؟

من همیشه به اهمیت موزه آکادمی عمیقاً اعتقاد داشته ام و همیشه L.A را دوست داشته ام. من از بازگشتم بسیار هیجان زده ام. این یک شهر متفاوت است در حال رشد است ، احساس بین المللی تر می شود ، بسیاری از پروژه های بزرگ در حال وقوع هستند. از آنجا که پروژه ما برای مردم واقعی تر به نظر می رسد – ساختمان در اینجاست ، ما برنامه های نمایشگاهی نیرومندی داریم – در حال پاسخ دادن به پاسخ کمپین ما به عنوان خارق العاده هستیم. به خصوص در طی چهار یا پنج ماه گذشته. برای جمع آوری کمک مالی شهر سخت تر نیست. هیجان بیشتری وجود دارد.

شما برای طراحی فضای داخلی گالری Kulapat Yantrasast و برایان Butterfield معماری را استخدام کرده اید و نمایشگاه اصلی موزه را مجدداً طراحی کرده اید. چگونه تغییر کرده است؟

ما می خواستیم از تاریخ راهپیمایی از یک راهپیمایی زمانی دور شویم و چیزی را بسازیم که پویاتر ، شگفت آور ، متنوع و جذاب تر باشد. نمایشگاه اصلی ما به گونه ای طراحی شده است که می تواند با گذشت زمان داستان ها تغییر کند. بنابراین ما قادر خواهیم بود به نوشتن عکسهای بدیع بر روی هنرمندان و فیلم ها ، ایجاد یک اتاق جدید در هنر فیلمبرداری در اطراف یک فیلم متفاوت ، اضافه کردن بر روی تاریخچه جوایز آکادمی ، اضافه کردن لباس ، جابجایی لباس به داخل و خارج از آنجا که می خواهیم چیزهای زیادی بگوییم داستانهای متنوع با گذشت زمان هر هشت تا 12 ماه 20٪ از این تغییر می کند. بنابراین هنگام بازگشت ، مرتباً چیزهای جدید را مشاهده می کنید.

la_ca_academy_museum_renderings_22.JPG

ارائه اتاق دنیای اختراع و شخصیت ها در موزه آکادمی.

(بنیاد موزه آکادمی / معماری wHY)

ذکر این نکته حائز اهمیت است که آن را “داستانهای سینما” می نامند. داستان های سینمایی زیادی وجود دارد یک تاریخچه فیلم وجود ندارد. بسیاری از صداها ، بسیاری از هنرمندان فیلم ، روایت های بسیاری. و در همه این مناطق ما تاریخ فیلم ها را جشن می گیریم ، اما ما همچنین در مورد داستان های پیچیده صحبت می کنیم.

مانند؟

هتی مک دانیل در سال 1940 برای “رفته با باد” برنده شد. او بهترین بازیگر نقش مکمل زن بود اما مجبور شد در پشت مراسم بنشیند زیرا این منطقه جدا از هم بود. ما می خواهیم با آن سر روبرو شویم. ما اینجا را می خواهیم.

این موزه مجموعه دائمی خود را از 3500 اشیاء در دسامبر 2018 به 5،000 افزایش داده است. آیا هنوز هم اکتسابی است؟ و کدام جسم بیشتر شما را هیجان زده می کند؟

ما دائماً در حال دستیابی هستیم؛ ما دائماً اهدا می کنیم همیشه این نیست که ما به حراج و خرید برویم. فقط در ماه گذشته ، چندین لباس پوشیده شده توسط هیو جکمن را در “بزرگترین نمایش” ، “لوگان” و “مردان ایکس” به دست آوردیم. ما همچنین یک Vid-Phon و غرفه ای از “Blade Runner” دریافت کردیم ، دو کارت عنوان از “Young Frankenstein” و یک لباس از “دنده آدم” که توسط کاترین هپبورن پوشیده شده است. موضوعی که بیشتر مرا هیجان زده می کند [H.R.] سر “بیگانه” جیگر است. این یک طراحی زیبا ، بسیار قوی و برانگیز است ، و شما بلافاصله به فیلم پرتاب می شوید.

la_ca_academy_museum_collection_090.JPG

سر مخلوق ساخته شده توسط H.R. Giger برای “بیگانه” از سال 1979 ، که در این مجموعه در موزه تصاویر حرکت آکادمی به نمایش در آمده است.

(جوشوا وایت / تصاویر JW / بنیاد موزه آکادمی)

شما فیلمسازان را ثبت نام کرده اید تا بعنوان مجری خدمت کنند. چه کسی شرکت می کند و چه خواهیم دید؟

اتاقی وجود دارد که ما آنرا به یک مدیر تبدیل خواهیم کرد تا در مورد هنر و صنعت صحبت کند. اولین کار اسپایک لی است. اسپایک مجموعه موارد خاص خود را از فیلم های خود و فیلم های دیگری دارد که با گذشت زمان بر او تأثیر گذاشته است: اشیاء ، لباس ها ، فیلم نامه ها ، پوسترها ، پروانه ها. او لباس الهام گرفته از کوبه را به ما می دهد.

ما در حال ایجاد یک نصب اصلی با پدرو آلمودوار هستیم که فیلم ها و تأثیرات وی را در فضایی که کف تا سقف صدا و طرح ریزی است ، و هیچ متنی را نشان نمی دهد. یک تجربه همهجانبه.

ما در حال چرخش هستیم [a gallery] به هیلدور گوناداتیرت ، آهنگساز ایسلندی که امسال برای “جوکر” برنده شد. در دنیای اختراع & شخصیت ها بخش، طراح صداپیشه بن بورت در حال ایجاد یک فیلم مونتاژ فضایی بیرونی در سیلندر است

.

آیا هر یک از نمایشگاه ها تعاملی خواهد بود؟

آره. نمونه بارز آن در گالری Hurd گالری دوتایی ، جایی که نصب دکلره و سیستم اصلی multicamera مورد استفاده برای ایجاد تصویر 360 درجه ، آهسته حرکت و سریع عکس گرفتن از معروف “ماتریکس” را نصب خواهیم کرد.

CNG # LABroadsheet # 04-05-2020 # LA # 1 # CA_JUMP2 # 1 # pdgonzales

برنامه های طبقه برای نمایشگاه اصلی آکادمی موزه تصاویر متحرک ، “داستان های سینما”.

(گرافیک پل گونزالس / لس آنجلس تایمز ؛ نقشه های طبقه ، بنیاد موزه آکادمی مودبانه)

گنبد شیشه ای روی تراس ساختمان کره چگونه ضد زلزله است؟

این کاملا اثبات زلزله است ، کل فضا. از آنجا که جداکنندههای پایه ساختمان Sphere به جای انتقال انرژی به سمت بالا ، فعالیت لرزه ای را از سطح زمین جذب می کنند ، گنبد شیشه ای موجود در تراس Dolby Family Terrace در هنگام وقوع زلزله بسیار کمتر لرزش را نسبت به یک ساختمان معمولی تجربه می کند.

la_ca_academy_museum_renderings_089.JPG

نمای خارجی موزه تصاویر آکادمی

(کارگاه ساختمان رنزو پیانو / بنیاد موزه آکادمی / تصویر از تصویر L’Autre)

آیا ساختار ساختمان روند پروسه شهر را پیچیده یا گسترش داده است؟

مجوزهای اضافی ندارد ما مجبور شدیم کد ساختمان و ایمنی را رعایت کنیم ، که این کار را کردیم. من فکر می کنم بزرگترین چالشی که با آن فضا حل کردیم گرمایش و سرمایش بود. ما از گرما و خنک کننده تابش کف برخورداریم اما دهانه های آن را نیز در هر طرف قرار داده ایم ، بنابراین یک نسیم زیبا متقابل وجود دارد. و ما همچنین یک سیستم سایه ها داریم.

ما فضای جدیدی را اختراع می کردیم ، بنابراین قطعاً باید اثبات می کردیم که ما چه کاری انجام می دادیم تا کدگذاری باشد. و تکرارهای زیادی برای رسیدن به آنجا به منظور رسیدن به زیبایی شناختی و عملکردی به آنچه می خواستیم وجود داشت. اما رنزو به دلیل ایجاد فضاهای جدید پویا و بسیار انسانی شناخته شده است و فکر می کنم فضا به آن دست می یابد. و با جنسلر [the executive architecture firm] کمک به کد ، گرفتن تصویب طرح از آنچه تصور می شود پیچیده تر بود.

موزه هنرهای روایت لوکاس در حال ارائه محصولات فیلم خود است. اخیراً یک بایگانی مستحکم به دست آورده است که تاریخ سینمای آفریقای آمریکایی را مستند می کند. آیا نگران تکثیر هستید؟

اینها همه بحثهای متنوع و مهمی است. من فکر می کنم فضای زیادی برای همه وجود دارد ما در مورد وام گرفتن قطعات برنامه ریزی می کنیم ، قصد داریم وامهایی را از مجموعه خود به آنها وام بدهیم. موزه لوکاس بسیار بیشتر از فیلم است. این یک موزه هنر روایت است. این خیلی بیشتر از فیلم ها خواهد بود ما قصد داریم از نزدیک با آنها همکاری کنیم.

چطور آیا موزه ای از اشیاء فیلم و تاریخ مربوط به مخاطب جوان تری را ایجاد می کنید که در جریان و تماشای فیلم بر روی iPad های خود پرورش یافته است؟

تعداد زیادی فیلم در حال حاضر وجود دارد که جوانان آنها را می شناسند که آنها را به مکالمه های مربوط به تاریخ فیلم سوق می دهد. استفاده زیادی از سینمای فعلی برای بازتاب سینمای تاریخی.

آیا یک موزه فیلم به همان اندازه که ممکن است یک دهه قبل باشد مهم است؟

من فکر می کنم همیشه مرتبط است مردم همچنان به تماشای فیلم در قالب های مختلف ، خواه یک فیلم کلاسیک یا جدیدترین فیلم Marvel هستند. البته صنعت در حال تغییر است. تد ساراندوس [Netflix’s chief content officer] در هیئت ما است او بخشی از این گفتگو است. “داستان ازدواج” و “ایرلندی” سال گذشته [both Netflix releases]، اینها هنوز فیلم ها و فیلم هایی هستند که در این موزه درباره آنها صحبت خواهیم کرد. فکر می کنم فقط مکالمه را گسترش می دهد. این وظیفه ماست که مخاطبان را نشان دهیم ، چه کسی ممکن است برای دیدن فیلم به سینماها نرود ، این همه به هم پیوند دارند. فیلم هایی که از آنها در پخش خانه لذت می برید به فیلم های کلاسیک وصل شده اند.

تئاتر دیوید گفن 1000 صندلی موزه آکادمی تقریباً آماده افتتاح شب است

تئاتر دیوید گفن 1000 صندلی موزه آکادمی تقریباً آماده افتتاح شب است.

(آل سیب / لس آنجلس تایمز)

این آکادمی نامزدهای اسکار را در طول کارزارهای تبلیغاتی ارتقا نمی بخشد زیرا به نظر می رسد طرفداری است. اما موزه آکادمی فیلمسازانی خواهد داشت که به ناچار در برنامه نویسی شرکت می کنند ، بنابراین موزه چگونه در طول جوایز از موافق بودن خودداری خواهد کرد؟

یک شکاف بین کلیسا و دولت وجود دارد. هر استودیو یک هدیه ساخته است ، اما تصمیمی که ما از نظر محتوای و برنامه نویسی می گیریم کاملاً از هرگونه بحث انتخاباتی یا خواسته های یک اهدا کننده جداست.

برنامه هایی وجود خواهد داشت که به کارهای اعضای آکادمی و شعب ما مرتبط باشد. کار همه شعب ما را در کلیه گالری های ما مشاهده خواهید کرد. و ممکن است مطالبی وجود داشته باشد که بعداً در همان سال به شخصی که ممکن است برای فیلم دیگری فعالیت کند ، متصل می شود. اما ما آن ها را جدا نگه می داریم. ما می خواهیم بسیار مراقب باشیم. بنابراین ما فیلم های درجه یک را نشان نمی دهیم. ما فیلم های نامزد اسکار را قبل از اسکار نمایش نمی دهیم.

با گذشت سالها ، این موزه تحمل دیدگاههای متضاد و درگیریهائی شده است. آیا اکنون همه در همان صفحه هستند که موزه باید باشد؟

کاملا. در ماه دسامبر برنامه های نمایشگاه و برنامه نویسی خود را به هیئت آکادمی ، هیئت موزه ، هیئت مدیره آکادمی ، کمیته مشاوره ورود به دانشگاه ارائه کردیم و یک واکنش جهانی مثبت داشتیم. ما می خواستیم مطمئن شویم که ذینفعان داخلی ما ، اعضای آکادمی ما به نمایندگی از این گروه ها ، با دید ما ارتباط برقرار کرده و با آن بینش سوار شده اند. احساس می کنم قبل از هر چیزی اتفاق می افتد ، ما بیش از آن تنگنا رسیده ایم.

منتشر شده در Museums & Art