رفتن به نوشته‌ها

آنتونیو کامپوس ، شان دورکین در مورد ترس هالیوود از موضوعات تاریک

آنتونیو کامپوس و شان دورکین ، به همراه جاش موند ، با همکاری Borderline Films ، شرکتی که یکی از آنها در آن کارگردانی می کرد و بقیه تولید می کردند ، کمی بیش از یک دهه پیش شکستند. این همکاری منجر به مجموعه ای از فیلم های مستقل تحسین برانگیز شد که به همان اندازه که دلهره آور بودند ، جلا داده شدند ، از جمله “Afters School” و “Simon Killer” کامپوس ، “James White” موند و “Martha Marcy May Marlene” دورکین.

در حالی که Borderline Films به عنوان یک شرکت فعالیت خود را متوقف کرده است ، دوستی و روحیه همکاری فیلمسازان همچنان ادامه دارد. کامپوس و دورکین هم فیلم های جدیدی دارند. “لانه” دورکین یک نگاه مستقیم ، مستقیم به ازدواج ، خانواده و جاه طلبی است ، جود لاو و کری کوون به عنوان یک زوج در دهه 1980 انگلیس به مرز سقوط کشیده شدند ، قبل از اینکه در ماه نوامبر به VOD بروند ، توسط IFC Films به سینماها عرضه شد.

کامپوس “شیطان در همه زمان ها” اقتباسی گسترده از داستان گناه ، رستگاری و آسیب های نسلی است که از دهه 1940 تا دهه 60 در آپالاچیا با بازیگران تام هالند ، رایلی کیو ، میا واسیکوفسکا و رابرت پتینسون در آپالاچیا تنظیم شده است. این فیلم از شبکه نتفلیکس در حال پخش است و اکران نمایشی محدودی داشت.

این دو همچنین در تلویزیون کار کرده اند ، دورکین کارگردانی سریال انگلیسی “Southcliffe” و کامپوس کار در “The Ginner” (که کوون ستاره “The Nest” را بازی می کند) است. این دو فیلمساز اخیراً در یک کنفرانس ویدئویی شرکت کردند تا در مورد آنچه که از مشارکت قبلی خود پیش گرفته اند ، در حال حاضر کجا هستند و چه اتفاقی می افتد که هالیوود سعی می کند شما را با کلمه D: تاریک اخراج کند.

شما دو نفر در زمینه فیلم های یکدیگر شروع به همکاری کردیم ، و حتی اکنون که در حال ساخت فیلم های خود هستید ، در مسیرهای مشابهی قرار دارید ، هم بین فیلم های بلند و تلویزیون حرکت می کنید و هم عقب. نظر شما در مورد چگونگی پیشرفت شغل شما چیست؟

آنتونیو کامپوس: من فکر می کنم ذکر کردن از نظر نحوه کار مهم است ، چیزی که باعث شد ما منحصر به فرد شود این است که ما قطعاً هر فیلمساز را تشویق می کنیم فقط کاری را که انجام می دهد انجام دهد. اگر ما با چیزی در یک متن یا ویرایش یا هر چیز دیگری مخالف باشیم ، نظر خود را اعلام می کنیم اما هرگز کسی را مجبور به تغییر چیزی نمی کنیم. اینطور بود ، “خوب ، این همان چیزی است که شما می خواهید. بیایید ببینیم که چگونه این را بهترین نسخه از کاری که می خواهید بسازید ، بسازید. ” چگونه می توانم خودم را جای آن شخص بگذارم و به آنها کمک کنم بهترین نسخه را از آن درست کنند؟

شان دورکین: و این شما را به فیلمساز بهتری تبدیل می کند زیرا قادر به درک دیدگاه متفاوت فیلم سازی هستید.

کامپوس: همیشه احساس می شد که ما به عنوان فیلمساز دیدگاه های خود را گسترش می دهیم زیرا در مقابل هر آنچه که شخص مقابل می خواهد بسازد ، باز بود. اما از نظر شغلی ما ، قطعاً یک طرح جامع برای آن وجود ندارد. شان ، فکر می کنی راهی که حرفه ات در آن بازی می کند ، آیا در نوعی برنامه جای می گیرد؟

دورکین: نه ، من نمی کنم من فکر می کنم ما برای تهیه چیزهایی که به آنها اعتقاد داریم و می خواهیم بسازیم واقعاً سخت کار می کنیم. و برخی از آن اتفاق می افتد ، و برخی دیگر آن اتفاق نمی افتد. به نوعی جایی است که من در آن هستم. من فقط به چیزی علاقه مند می شوم ، واقعاً خیلی سخت فشار خواهم داد ، تمام تلاش خود را برای ساختن آن انجام می دهم ، و ممکن است یک وقفه ایجاد شود و ساخته شود ، و شاید اینطور نباشد. الان به نوعی به همین سادگی است.

همچنین این فقط با صنعت و صنعت متغیر مبارزه می کند. این چیز دیگری است که شما همیشه در آن حرکت می کنید. یک دقیقه ممکن است شما ایده داشته باشید و مانند این باشید: “خوب ، من می دانم که می خواهم این کار را انجام دهم” ، و بازخوردی از این قبیل دریافت می کنید ، “خوب ، در حال حاضر واقعاً خریداری نمی شود.” و شش ماه بعد ، همه چیزهایی است که خریداری می شود.

کامپوس: ما 13 سال است که ویژگی تولید می کنیم. و من به یاد می آورم که در سال 2004 یا چیزی که به L.A رفته بودم و در آن زمان با عوامل مختلفی ملاقات داشتم. من مثل 19 سال داشتم و به نوعی می فهمیدم که این چیست ، و آنها به من نگاه می کردند ، “شما چه پیشنهادی دارید؟” و من مثل این بودم: “خوب ، من می خواهم درام درباره دو دختری بسازم که در یک مدرسه شبانه روزی در اثر مصرف بیش از حد مواد مخدر می میرند.” و عوامل مانند “خوب هستند. فیلم شماره 1 در آمریکا در حال حاضر “Scooby-Doo” است. اگر چیزی مانند “Scooby-Doo” دارید ، برگردید و با ما صحبت کنید. اما تا آن زمان ، واقعاً هیچ کاری نمی توانیم برای شما و فیلم عجیب مرگ خودکشی در مدرسه شبانه روزی انجام دهیم. ” احساس می کنم به دلایلی هنوز همان جهان است. مثل اینکه فیلمی که مردم دوست دارند چیست؟ حالا صنعت تصور می کند که چه فیلمی باید ساخته شود؟ من تعجب می کنم که آیا برداشتن آنچه امروز با “Afters School” یا “Martha” کشیده ایم دشوار خواهد بود؟

كری كون روی یك راه پله استادانه ایستاده است

کری کون در “لانه”.

(فیلمهای IFC)

“The Nest” و “The Devil All the Time” از نظر نحوه انتشار بسیار متفاوت هستند. شان ، شما برای اولین بار در Sundance اکران شدید ، توسط IFC Films انتخاب شدید و اکنون این فیلم قبل از ورود به VOD به سینماها می رود. اما آنتونیو ، “شیطان تمام وقت” فقط با اکران نمایشی محدود برای نتفلیکس ساخته شد. آیا انتشار فیلم بر احساسی که نسبت به آن دارید تأثیر دارد؟

دورکین: من فکر می کنم که همیشه همیشه در مورد کار است. بنابراین شما آن چیز را می سازید زیرا باید آن را بسازید و می خواهید آن را بسازید. من همیشه می گویم شما به اولین نمایش خود می رسید ، به جشنواره یا هر کجا می رسید ، و اگر می توانید بگویید ، “من همه کار خود را کرده ام تا این فیلم را به بهترین فیلم ممکن تبدیل کنم” ، این نوعی از همه کاری است که می توانید انجام دهید به عنوان یک فیلمساز و سپس بدیهی است که برای کارهایی که در این راه وجود دارد از نظر آزادی و کارهایی که می توانید بجنگید. من فکر می کنم تا زمانی که شما افراد پرشوری را در حال اکران فیلم داشته باشید و مردم با آنچه شما می خواهید انجام دهید درگیر هستند ، این مهمترین احساس است ، مهم نیست که نتیجه آن چیست. و من مطمئناً احساس می کنم که اکنون تیم شگفت انگیز بوده است و به ویژه با شرایط بسیار غیرقابل پیش بینی ، همه چیز در مورد آن انرژی و اعتقاد است. و من فکر می کنم داشتن افرادی که آن را باور می کنند بیشترین معنی را دارد.

کامپوس: جوکی که رندی [Poster, producer] و من این بود که هرگز فرصتی برای جشن گرفتن این فیلم پیدا نکردیم. این فقط کار بود ، کار ، کار ، کار ، کار و سپس ما می خواهیم جشن بگیریم که به جشنواره فیلم برسیم. و پس از آن هیچ جشنواره ای وجود نداشت. نمی دانم شان ، این را احساس می کنی؟ اما از آنجا که ما آمده ایم ، که همیشه فقط برای ساختن فیلم بود ، این تنها چیزی بود که در مورد آن بود. و برای من ، من خیلی خوشحالم که توانستم فیلمی را که می خواستم بسازم ، به روشی که می خواستم بسازم ، بسازم. و سپس Netflix از ما حمایت کرد به همان روشی که آنها حمایت کردند و چنین شرکای خوبی بودند. من فقط احساس خوشبختی می کنم که ما این مکان را داریم که در واقع می تواند فیلم را نشان دهد و آن را برای مخاطبان زیادی ارائه دهد ، به ویژه در حال حاضر.

شان ، من باید از شما در مورد صحنه رقص کری کون در “لانه” س toال کنم. او در یک میله تنها است و فقط جلوی جلوی کموناردز در “Don’t Leave Me This Way” را می گیرد. آن چنان شدت دارد ، بسیار چشمگیر است. شلیک آن لحظه چگونه بود؟

دورکین: خوب ، جالب و بسیار ساده بود. منظورم این است که تونی با کری کار کرد. این به او فضا می دهد تا فقط پاره کند و من فکر می کنم ما دو زمان بردیم. یکی داشتن محیط مناسب بود. طراح تولید من شگفت انگیز است و دقیقاً می دانست چگونه از اواسط دهه 80 دقیقاً مکان مناسب سوهو را ایجاد کند. ما فیلم را در سال 1986 تنظیم کردیم و من آخرین بار را فهمیدم [Coon’s character] آلیسون برای رقص خارج شده بود احتمالاً در اواسط دهه 70 بود. بنابراین فکر کردم این واقعیت که در آن زمان ضربه شماره 1 کاور یک آهنگ دیسکو است ، فکر کردم این ترکیبی عالی از آنچه او را در صحنه رقص می آورد است. و غیر از این فقط در مورد انتشار است ، درست است؟ این فقط در مورد شخصیتش است که خودش پا به پا می شود و فقط این لحظه آزادی را دارد و آن را تنظیم می کند. نمی خواست دوربین را حرکت دهد. نمی خواست کاری انجام دهد جز اینکه صحنه را تنظیم کند و اجازه دهد کری چنین احساسی داشته باشد.

رابرت پتینسون در نقش پرستون تاگاردین در

رابرت پتینسون در نقش پرستون تاگاردین در “شیطان تمام وقت”.

(گلن ویلسون / نتفلیکس)

آنتونیو ، از لحظه انتشار تریلر فیلم Dev The Devil All the Time ’، مردم در مورد رابرت پتینسون به عنوان یک مبلغ ضعیف جنوبی صحبت می کنند. من نمی دانم مکالمات شما قبل از فیلمبرداری چگونه بوده است ، اما به عنوان کارگردان ، وقتی رابرت پتینسون با آن اجرا ظاهر می شود ، چه کاری انجام می دهید؟

کامپوس: شما بروید یک آغوش بزرگ به او بدهید [and say]، “بیا انجامش بدیم.” این دقیقاً همان چیزی است که شان با کری و آن صحنه می گفت. شما این بازیگران بزرگ را دارید ، [and] شما باید آن را در آغوش بگیرید و تشویق کنید. راب در مورد روند کار خود که منجر به تیراندازی می شود بسیار نزدیک به جلیقه بود. ما در مورد شخصیت صحبت کردیم ، اما او نمی خواست ، لهجه خود را با من به اشتراک بگذارد. ما مدام سعی می کردیم جلسات مربی گویش را با او برنامه ریزی کنیم. و او همیشه دلیلی پیدا می کرد که این اتفاق نیفتد. و واضح بود که او نمی خواهد در آن فرآیند شرکت کند ، که از جهاتی واقعاً مهم بود ، زیرا همه باید از غرب ویرجینیا یا اوهایو باشند. بنابراین ما واقعاً باید آن صدا را میخکوب می کردیم.

اما راب به نوعی از قسمت دیگری از جهان آمده است. بنابراین خیلی مهم نبود که او مانند دیگران صدا کند. صدایی شبیه خودش بود [from] تنسی ، اما همچنین هیچ چیز دیگری برای مقایسه او وجود ندارد. بنابراین او واقعاً به نوعی از این آزادی برخوردار بود که بدود. و بنابراین وقتی او ظاهر شد و به صحنه آمد ، او این لهجه را انجام داد و او همانطور که صحبت می کرد صحبت می کرد ، مثل این بود: “خوب ، آن مرد وجود دارد.”

و من می گویم که یادداشت شماره 1 من به راب در این فیلم این بود: “تا جایی که می خواهید بروید.” من مثل این بودم: “از بزرگ شدن نترس شما نمی توانید خیلی بزرگ شوید. ” و او قطعاً بعضی اوقات این کار را انجام می داد ، که واقعاً خنده دار است زیرا وقتی به آنجا می رفت خودش را می خنداند. اما ما همیشه می دانستیم که می توانیم آن را مهار کنیم. من فقط عاشق اجراهایی هستم که برای نرده ها نوسان می کنند.

من اخیراً مصاحبه ای را از اوایل مطالعه کردم دهه 90 با پاول شریدر ، جایی که او گفت در هالیوود ، یکی از روش های اخراج شما ، کلمه D است – تاریک. و نمی توانم در مورد شما دو نفر فکر نکنم. آیا حفظ حساسیت هایی که دارید و گفتن نوعی داستان که می خواهید بگویید سخت است؟

دورکین: همچنین فکر می کنم تاریک برداشتی است که برای همه به یک شکل خوانده نمی شود. مثل اینکه من سالها سعی کردم فیلم بسازم [on Janis Joplin]، و من پیچیدگی های انسان را دیدم. من سعی می کردم فیلمی درمورد راستگو بودن و صادق بودن و پیچیدگی درست کنم و تهیه کنندگان احساس کردند خیلی تاریک است. و من فقط با این ارزیابی موافق نبودم. بشریت تاریکی دارد و من به حقیقت آن علاقه مندم. با این اوصاف ، فکر می کنم کارهای مختلفی وجود دارد که می خواهم انجام دهم.

کامپوس: احساس می کنم این کلمه را زیاد شنیده ام. و خنده دار است زیرا من همان احساس تاریک را نسبت به تاریک دارم و می دانم این کلمه ای است که مردم با کار مرتبط می کنند. از من سال شده است ، “چرا به شخصیت های تاریک علاقه داری؟” و من مانند “نه ، من به افراد پیچیده علاقه مند هستم.” و تاریکی وجود دارد ، و این بدان معنی نیست که انسانیت و شوخ طبعی وجود ندارد. من از تاریکی نمی ترسم و هرگز از فیلم هایی که تاریک باشند ترسیده ام. من فکر می کنم رفتن به مکانهای تاریک در کار شما کاتاریک است.

خوشبختانه ، من فکر می کنم مردم می خواهند به عنوان کارگردان با ما کار کنند و این به ساخت این فیلم ها کمک می کند. در پایان روز ما چیزی سرگرم کننده و جذاب و یک تجربه خلق می کنیم. من فکر می کنم که می گویم “لانه” و “شیطان در همه زمان ها” تجربه های منحصر به فرد فیلم سازی هستند. هیچ فیلم دیگری وجود ندارد که لزوماً شبیه آنها باشد و آنها یک واکنش احساسی شدید ایجاد می کنند.

اگر می خواهید به سینما بروید و بروید و به نوعی بروید ، “خوب ، این خوب بود” ، ما هرگز قصد ساخت آن فیلم ها را نداریم. اما اگر می خواهید به یک فیلم بروید و چیزی را احساس کنید و به جایی منتقل شوید ، فکر می کنم ما همیشه این نوع تجربه را به فیلم ها خواهیم آورد. من عاشق رفتن به سینما و رفتن به مکانی هستم که شاید با آن خیلی راحت نباشم و بتوانم وارد سر شخصیت هایی شوم که واقعاً هرگز نمی دانم در زندگی واقعی ، اما احساس می کنم در مکانی امن هستم زیرا یک فیلم

منتشر شده در دانلود فیلم